作为导演赵德胤（Midi Z）的第三部剧情长片，《冰毒》延续了他的前两部影片《归来的人》（2011）和《穷人、榴莲、麻药、偷渡客》（2012）中写实的现实主义风格，聚焦于缅甸华人的生存状态。
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电影史总会告诉你，卓别林的巨大影响力应归功于他在“流浪汉”中所再现的贫穷的普通人。他的电影将饥饿、懒惰和被遗弃的感觉转塑为喜剧。他是一个注重自我的艺术家，一个与摄像机保持着神秘关系的表演者，在其事业早期，卓别林精炼自己的银幕形象，在事业晚期却不断地解构它。
凭借《内布拉斯加》（Nebraska），一曲哼唱着失去和令人失笑的狼狈的映画歌谣，亚历山大·佩恩(Alexander Payne)攀上了新的高峰。
我不认为它仅仅是讲好莱坞的片子。这是一部关于野心、成名、不朽和金钱的电影。
戈登曾经被誉为“阴影中的大师”，代表作包括《教父》三部曲(Godfather Trilogy)、《曼哈顿》(Manhattan)、《安妮-霍尔》(Annie Hall)、《惊天大阴谋》(All the President’s Men)等。
斯通只是在做他自己——无论是在中国，还是在美国，他从来都不是那么“驯良”，甚至很多时候都给人“刺儿头”印象。
在台湾电影界，如果说侯孝贤是一个看透世事不动声色的智者形象，杨德昌则是一个喜怒形于色的愤青形象。既使他再怎么故作镇定，但怎么也掩不去他对这个世界的愤懑和质疑。
从早期的绘画纪录片，到与文学家的合作，再到后期改编戏剧作品，雷乃似乎有意无间在尝试电影在综合媒材上的可能性。
达德利·安德鲁总结安德烈·巴赞的美学理念为：“一位电影作者如何表现他的素材？他构成了何种意义？”经常出没巴赞的电影导读放映，甚至常与巴赞相约看电影的雷乃，岂能不或多或少受点影响？事实上，雷乃深知他的形式最终该怎么回到内容上，且这是在他还很年轻的时候就很有自觉的。