既不是装逼，也不是不会讲故事，简单来说：雷乃非先锋派创作者。理由很简单，他所创造出来的手法，都是早已存在。
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我们总不能阿Q地说：“每个人心中有一个雷乃”吧？阿伦·雷乃只有一个，只是基于人们对电影的“要求”不同，甚至说得更实在一点，对电影的“认识”不同，以致于这样的作者很可能在观众心中留下的“成分”也跟着不同。
他在每一部电影中都成功塑造出了一个你梦寐以求的时髦女郎，无论某一天她们身上将会发生什么——参加革命或者开车冲出悬崖、和一个罪犯在床上缠绵，或者仅仅在香榭丽舍大街上闲庭信步，他麾下的蛇蝎美人们，从碧姬·芭铎（Brigitte Bardot）到珍·茜宝（Jean Seberg）再到安娜·卡里娜（Anna Karina），都能够一丝不苟地以完美形象应对任何场面。
短片非常重要，因为它给予了导演大胆创作和实验的机会。短片能够强烈地反映出导演的个人特质。
我尽量用光线讲故事，但没必要非得让光线完全遵从现实。
事实上一个天赋异禀的摄影师不只是技术人员，更是一个艺术家。人生经验、对世界的感知、艺术知识以及电影技术，摄影师拍电影时缺一不可。
长久以来，吉格尔总是让害怕其作品的人多看几遍，希望他们能体会到他眼中的艺术之美。在他那冰冷诡异的作品背后，生活中的吉格尔，其实最具血肉温度。
贾樟柯的戛纳获奖影片《天注定》（A Touch of Sin,2013,Jia Zhangke），大胆解剖当下中国社会的暴力事件，为中国电影注入了几分类型电影创作活力。
科学让他费解，其程度不亚于他不明白他演的科学情景剧竟能获得如此大的成功，评分等级向前录像机时代的《老友记》看齐。“太疯狂了，”他说，“我找不到更好的形容词来说这件事了。”