提到雷•哈里豪森,人们总免不了想起他在《伊阿宋和金羊毛英雄》一片中为我们呈现的壮观一幕:伊阿宋和阿耳戈号的勇士们大战埃厄忒斯的骷髅士兵。
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是枝這種講究自然演出的方式,在另一場QA有提到,他不給小孩子劇本,也不說明故事,而是在拍攝現場給予一定的背景訊息後,讓小孩用自己的語言說出對白。
杰瑞德·莱托谈重返大银幕:“我需要暂别演员身份才能重新找到回归时要诉说的话语”
林克莱特将这12年设计成从小学一年级直到高中结束,他说他想要捕捉“困在你自己的房子里、又陷于学校体制中的那种体验……,自由总在向你招手,却总是还遥不可及。”
Scott執導生涯的後半段,則體現了一個大器晚成的創作者自我追尋之路,最大的挑戰不僅在於如何形成自我的風格,而是在保有自我的同時,卻能獲得世俗的肯定,若不能維持這樣的平衡,就只是獨行其是的剛愎自用而已。
刁亦男电影的关键点:人物体态和肢体动作是唯一的,它不是假象,它与内心是一致的,直接表达着拒绝或渴望。
让我们来回顾这一喜剧经典,看看这部演员阵容一流、饱含粘液的电影,当年怎样险些成为史诗级别的影史悲剧。
我们拍摄《杀戮演绎》的着眼点就在于这个问题:这个社会如何能够忍受他们的领导人吹嘘着他们曾经的反人类罪行,用一种同时包含了兴奋和恐吓的愉快叙述着他们的暴行?
为什么极端暴力在我们看来是不可想象的,但在现实中不仅真实存在,而且时有发生?
在没有完整剧本的情况下进行拍摄,对勒素来说最困难的,是保证全片画面风格基调统一。因此他常常要把光位和拍摄布置记下来。