《白日焰火》也是少有的不依靠意识形态或东方背景赢得国际奖项的中国电影。
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当张艺谋有机会向李安提问时,他非常认真地问道:“你是怎么让这个世界懂你的?”
“我欣赏的导演包括侯孝贤,杨德昌,李沧东,李安……应该说可能大家会拿我的片子做比较,可能因为我们在看社会、选题材还有在我们的电影里面都看到了对人文的观察和兴趣。”
尽管迪金斯共赢得过三次英国学院奖,摄影界终生成就奖也是第一个被授予大英帝国司令勋章的摄影师,他仍然没能捧回奥斯卡小金人。
韩三平,不是一个能简单定义的人物。在体制内,有这样一位懂电影、有野心,且愿意为电影去真正做事的官僚企员家,是很难得的。
以贩卖暴力文明,也是最早享有“暴力美学”美誉的已故导演山姆·佩金帕(Sam Peckinpah),一再在其作品中,透过美国西部的大背景,来渲染不同章法的暴力场面。
吴天明,向我们展示了一个传统知识分子的风骨,他的言行和他的作品一样,都有着这个时代所无法消化的沉静与硬气.
特伦斯•温特(Terence Winter),获奥斯卡提名的《华尔街之狼》、《黑道当家》和《大西洋帝国》的编剧,支招如何塑造复杂角色。
“我的故事围绕角色展开,讲述他们的经历。”安德森对我说,“不过同时我也想或多或少改变他们的世界。”
伍迪•艾伦带着杰作惊喜回归,他将希腊悲剧成功注入某上流人士(由凯特•布兰切特饰演)的自毁故事。这次对话中,他与我们谈及了怒火,宽容,以及某些男士对女权主义的忧虑。