《全城戒备》是这样一部电影,它会对观众的眼睛造成折磨。
月度归档: 2010 年 8 月
前几天看了黄晓明版《唐伯虎点秋香之四大才子》。片子如何就不说了,不想问人讨封口费。我关心的是, 唐伯虎怎么又被翻拍一次?作为一个500年前的历史人物,老唐何德何能,竟能被人如此不厌其烦地翻拍不止?
对很多人来说,曼多萨传递的电影符号,经常是和性,暴力相连。然而,当你真正走进他的影像世界,发现这是多么表面的理解。曼多萨肩负着展示真实社会的使命感,却绝对没有忽视电影作为一门艺术本身的创新苛求。
德勒兹(Gilles Deleuze)对我们这个时代也一定有着法国电影大师阿伦•雷乃(Alain Resnais)在经典影片《去年在马里昂巴德》(L’Année Dernière à Marienbad)表现的同样的困惑。十二年前,当这位当代法国思想大师在他巴黎住所的窗口向天空纵身一跃时,他显然没有意识到自己的坠落对于他自身和世界真正意味着什么。对于我们来说,也许一个时代几乎在同时坠落而变得愈发让人困惑不已。
此文为本人参加由上海大学、法国《电影手册》(Cahiers du Cinéma)杂志、中国电影评论学会联合举办“反思电影批评与理论:纪念安德烈•巴赞诞辰90周年”国际学术研讨会(2008年6.12-14)大会上的专题发言论文,后发表于台湾《電影欣賞學刊》2009年1-3月号(总第138期)——汪炜