《盗梦空间》这部跨越多个电影类型的超大规模梦境，是他视觉风格最绚丽恣肆之作，可算导演的生涯小结。
月度归档： 2010 年 9 月
岸西首部自编自导作品《亲密》以精致的音乐开展（开场弦乐音色相当悦耳讨好，让观众尽快进入细腻感情世界），配合故事给予观众空间想像，禇镇东的音乐在片中相当克制，而且也有着小品文艺片的雅致，婚外情、第三者的故事充满其中，可却不流于一种污名或罪状，音乐应记一功……
《水中的承诺》的题目源自英国浪漫主义诗人约翰·济兹为自己写的墓志铭“此地长眠者，声名水上书”（“Here lies one whose name was writ in water”）。
《山楂树》的编导也是生活在一个处女率为零的时代，也许他们只懂得什么叫纵欲，却无法理解什么叫纯情。他们对纯情缺少一种由内而外、刻骨铭心的生命体验，因此他们笔下和镜头前的所谓纯情，就只能是一种想象和虚构的幻影，是一种面向消费主义泛滥时代的吆喝与兜售，是一种纯情其外物欲其中的对纯情的廉价贩卖。
《孤儿》这片还是比较给力的，如果仅仅把它看成一部普通惊悚片，未免有点太可惜了。至少剧情可供解读的空间相当大，可以视为是一部理解美国当代家庭、宗教和性别关系的文化标本。但剧情只有一个很狭小的切口，那就是美国中产家庭的跨国收养问题。…
经过了5月戛纳的一番洗礼，威尼斯之行似乎也变得有些淡定起来。其实与我而言，去电影节最大的乐趣就是坐在黑压压的电影厅里混天暗地得看电影。一堆新片，大多数是佳作，而且是世界首映。
在《黑天鹅》中，导演达伦·阿罗诺夫斯基将一个简单的人格分裂故事采用匠心独到的剧情设计，另外在镜头安排和场景细节上更是做足了不寒而栗的惊悚成分。