除了在德莱耶家生活的十几年时间里他内心无尽的孤独和缺乏关爱的痛苦之外，另一方面，德莱耶夫妇对于新鲜事物和新思想的热衷也潜移默化得影响了他，事实上也正是后者将他最终引导选择了电影事业。
月度归档： 2011 年 3 月
《黄海》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感。错综复杂的买凶案，起因不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的情杀。
《精英部队2》完全震撼巴西观众的世界观。最恐怖的东西不是发生在电影里，而是在现实周围。电影不能流于形式，更不能为政府说好话。眼光敏锐的导演总会发现多数观众在意什么，它可以是一个犯罪片的壳，可里面一定是批判现实的核。
达伦拍摄Nina坠入地狱的这个过程时，并不是靠性虐待的快感，或是靠操控别人的癖好。他的心中有一个执念，促使他去拍摄这样一个故事：“关于完美的追寻”。他所有的电影都是在讲述那些已经达到或想要达到完美的人们饱受的苦难。
2010年，他距离《巴别塔》四年之后的最新作品《美错》尽管在叙事上有了一个很大的改变，但是电影中冷冽的色调和悲情的故事依旧聚焦于他一贯的社会关怀和表达核心，只不过用了一个超现实的故事外壳而已。
当一个皓首的耄耋老人拉住你，让你驻足停留，听他讲一个关于死亡和来生的故事时，你的第一感觉会是什么？老朽之人企图通过这个故事摆脱自己对于即将来临的死亡的恐惧？换种假设，一个曾叱诧风云扬威西部的荒野老镖客远眺着风卷黄沙，和你说着同样的故事，你的第一感觉又会是什么？一个垂暮英雄以此表示对于即将来临的死亡的不屑？
不知不覺，那個讓我深深抽動的觀看《去年在馬倫巴》的下午，距離今天已經十年多了，這也宣告了我下定決心學電影，也已經逾十年了。可是似乎是一事無成。做電影研究或寫影評，似乎仍不是一條康莊大道，儘管台灣開始致力發展所謂的文化創意產業，不過看來都是著重在創作，而忽略了評論對於創作的輔助與改進。