Month: April 2011

【譯】評貝托魯奇「同流者」(作者:David Thomson)

我認為這部是貝托魯奇電影事業的最高峰,它高昂緊湊且富有挑戰性。此後的他逐漸失去了那種運動員的戰鬥姿態,被一種愁苦的追索懷舊所代替。他通過「The Conformist 」表現出一種對自己和同事的高度自信,他知道他的電影會隨著每場戲每個鏡頭的行進越來越接近某一種本質。

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查理·卓別林(1889.04.16-1977.12.25)

作为早期好莱坞最为举足轻重的演员,长期以来,人们始终分不清到底卓别林是怎样一个人物。他是那些喜剧电影里的“流浪汉”?他是Party?抑或,他是那个躲在摄影机背后的政治自由主义者?简言之,卓别林的自导自演,始终在银幕形象和政治角力之间徘徊。对于影迷而言,但凡想起卓别林,可能就会想起那个:牙刷胡子、圆顶高帽、藤竹手杖以及走路滑稽的流浪汉。

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《从今以后》:在奇迹的边缘发现爱

这部讲述生者与与逝者谋求沟通的影片,在美国和法国的公映取得预料之中的好评,在“老牛仔”伊斯特伍德看来,巨大的天灾无可预计,人祸亦是难以避免,承受巨大创伤的世界并非从此苍茫破败,“以后”并不只是个时间上的概念,它更预示了一种对未来的希望,来自于对亲人的款款追思。

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论文电影的绝妙佳作

论文电影(essay film)是在1950年代左右兴起的一种电影形式,本身并没有严格的形式定义,大体说来主要区别于传统的故事叙述性电影,而以强调观点为主,电影本身就是一个提供论据论证观点的过程,因此被广泛运用于导演主张鲜明的议论性纪录片

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《同流者》The Conformist

義大利最有影響力的戰後電影
1970年6月,《同流者》初次公映於第二十屆柏林電影節。結果,該片贏得了當年柏林電影節的Interfilm Award – Recommendation大獎以及Journalists’ Special Award大獎。1970年10月22日,影片繼而在義大利和美國等地區,廣泛上映。

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《花瓶》:女性引领欧容飞升

《花瓶》没有沦为一部平庸的室内剧,它果断介入了家庭和社会,选择稍微复杂的政治议题——虽说整个过程处理得未免有些法式浪漫情调,然而这不就是电影想要的结果吗?

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