戛纳影展拉开帷幕前的最后一周，原本在展映单元的《艺术家》跃到正式竞赛单元，结果大受欢迎、成为今年夺奖的一匹黑马。黑白，默片，早已被三维和彩色代替的电影旧符号，再一次经导演神笔雕琢，展现出第七艺术除却铅华后的本色魅力。
月度归档： 2011 年 5 月
在讲述这个充满了文本知识的叙述过程中，在展现幽默方面，导演还是把笑点设置得非常到位。特别是儿子乌拉厄尔在得知自己获奖的情况，他的矛盾纠结以及与此同时父亲的那种傲慢相对比，张力十足。
如果撩开《最爱》里的红袄袄，我们看得见正常的情欲，看得见拥有正常人情感的热病病人。我们也可以把红袄袄换做黑幕或者遮羞布，从中看到人性的丑恶、世俗的冰冷以及某种力量的缺席。最重要的一点，还有那些被删去的、看不见的断片残卷。
在默片这种电影类别中，一切都依赖于影像，依赖于你通过组织后传达给观众的各种讯息。默片是有情绪、有感染力的片种，正因为没有台词，你得用最原始的手段来讲故事、营造你想传达的情感氛围。这是一种令人着迷的工作方式。我认为拍默片是一个极大的挑战，要是成功了，会是一次很有意义的经历。
贝托鲁奇电影中的俄狄浦斯情结，并不是贝托鲁奇故意为之的。换句话说，贝托鲁奇电影的弑父情结，是贝托鲁奇对于生活经验(并非个体经验)和电影经验的潜意识出写，是后知后觉的，是作为一种电影理论分析而存在的。
有的导演，可以把简单的一点事拍得无比复杂，还有的导演，可以把复杂的人生化解的就象生活的吃喝拉撒。两者的区别，一个是野心家，一个是电影大师。
入围主竞赛单元的《生命之树》在戛纳电影节上放映3场过后，获得了《2001太空漫游》式的，完全两极的媒体评价：要么因其充满形式感但缺乏内容而恨之入骨称之为坑爹之作；要么因其炫目梦幻美到极致的摄影而顶礼膜拜奉之为神作。
当第五代纷纷转型为商业大片的娱乐推手，顾长卫这个第五代昔日的金牌摄影师却转型为作者型的导演，一而再再而三地对个体生命经验做出沉重的陈述与阐释。另类，不止可以用来描绘他所演绎的人物的特质，也成为他个人在这个喧嚣浮躁的时代的耀眼标签。