Month: September 2011

【Venice 2011】专访金狮奖得主亚历山大·索科洛夫

我想所有男人都会在浮士德身上找到一部分自我。不幸的是,这种对权力的激情是典型的男人特性,我想这是上帝制造的一个错误,因为这让你可能成为一个杀人犯,一个凶手。这在动物身上也可以找到,他们因为欲望或者饥饿彼此残食。也许每个人身上都有浮士德的影子,但是我不喜欢浮士德这个人物,也没有他那么复杂。人类可以造出人造水晶,但永远不可能像它们那样复杂,哪怕是像达芬奇那样天才的画家,也没有浮士德那样复杂。生活和艺术尽管很接近,其实却是完全不同的。不幸的是,艺术天才不可以遗传。

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【Venice 2011】《庸才》评论(作者:Roberta Novielli )

影片中存在着一些过多的伤感,每个人都生活在毁灭的边缘。只有一小部分被遗忘的无家可归的人在灾难中幸存下来,他们花了很多天来建造他们梦想中的房子——一个带可用来洗澡的水槽的帐篷,当两个年轻人望着星空时,他们远离了那一日复一日的黑暗生活。他们还共同努力工作来为佐一的船屋做些改善,这个船屋也成为重生的标志。在水中一些被毁房子的倒影就唤起了对于灾难与过去的回忆。

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【Venice 2011】《庸才》导演园子温专访

绝望是可以被梦想和希望击败的。在我上一部作品《恋之罪》之前,我将注意力集中于过去回忆对自身造成的困难,但现在我将注意力转移到了在未来希望的可能性,即使我们处在绝望的时期。像墨田一样,我曾经也有过自杀的念头,但我觉得制作这样一部电影是很有疗效的。在3.11之后,我思考的方式产生了很大的变化。

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《郎在对门唱山歌》:带我去月球

《郎在对门唱山歌》展现了一段爱情残酷物语,有青春里的迷梦,更有成人后的残酷血腥。《郎在对门唱山歌》也不例外,影片为百万级别的小成本电影提供了良好案例,这里头有政府投的钱,说起来跟去年刘杰《碧罗雪山》差不多。虽有公家介入,然而电影规避了为之粉刷门面的要求,片中出现了茶、山歌以及老城,这些固然可以看做形象工程的一部分,同时又跟影片产生了良好的化学反应。

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【TIFF 2011】《这不是一部电影》:一部有灵魂的电影

严格来说《这不是一部电影》不算是一部电影,就连帕纳西本人也在片中不断强调这点。我相信一部真正的电影是应该有形有魂的。制作是它的形,内容是他的魂。《这不是一部电影》谈不上有形——制作上它没有美感,生硬的剪辑,粗糙的摄影,甚至有一部分是用iPhone来拍摄的。说它是纪录片,它也没有一个明确的主题,根本是想到哪拍到哪。但它是有魂的,它的内容足够深刻。

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【Venice 2011】天下武功形意各迥

看了两部和功夫有关的电影。一个是1970年由意大利导演ROMANO SCAVOLINI执导的实验短片《进攻!》(Attacco! (Zen-Shin),1970),一个是中国内地导演徐浩峰的导演处女作、入围地平线单元的《倭寇的踪迹》(2011年),两部影片都以独特的视角切入到对于功夫的审视当中。

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天下武功形意各迥

看了两部和功夫有关的电影。一个是1970年由意大利导演ROMANO SCAVOLINI执导的实验短片《进攻!》(Attacco! (Zen-Shin),1970),一个是中国内地导演徐浩峰的导演处女作、入围地平线单元的《倭寇的踪迹》(2011年),两部影片都以独特的视角切入到对于功夫的审视当中。

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【Venice 2011】静距离观察之六:新电影值得鼓励

5年前,我开始持续地报道国际电影节,慢慢接触到一些中国内地新锐导演,他们带着自己的电影来混迹世界影坛的江湖。他们包括:拍《苹果》的李玉,拍《夜车》的刁亦男,拍《完美生活》的唐晓白,拍《红色康拜因》的蔡尚君,拍《牛郎织女》的尹丽川,拍《一半是海水,一半是火焰》的刘奋斗,拍《东北东北》的邹鹏……

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【Venice 2011】专访园子温:新作将揭福岛核泄漏真相

带着新片《庸才》来第68届威尼斯电影节参赛的日本导演园子温已经接连两年出现在这里,期间还跑了趟戛纳,cult片怪导演进入国际平台的速度,和他的拍片效率都快得惊人,《庸才》更是跟紧了日本时事的步伐,把漫画家古谷实同名作品里的黑暗少年悲歌变成了对日本震后心灵救赎的思考。

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