在《危险疗法》中，大卫·柯南伯格揭开了精神分析学的隐秘历史。
月度归档： 2011 年 10 月
当全社会的人都在梦想疯狂捞钱的时候，商业大片跟献礼电影一样没心没肺，不断用娱乐和感官刺激迎合人们的虚空。惟有不一样的电影让城市变得柔软。接下来，就是耐心等待，看看会是谁来看这些电影。
冯•提尔与公关宣传之间，一向关系微妙。他所谓的“挑衅”，往往是游走在自毁边缘的宣传手段。因此，他新片《忧郁症》中的女主角贾斯汀（由最后赢得戛纳影后桂冠的克尔斯滕•邓斯特饰演）在一间公关公司就职，也并不是巧合。在《忧郁症》新闻发表会某个无聊时点发生的那个闹剧般的伪争议事件中，冯•提尔和一众戛纳人士像是进入了提前预定的、愚蠢程度有别的各自角色。
我們假設雷奈過往拍攝短片時的態度是相對嚴肅的，因為大多數作品主要都是來自委託，甚至是提案取得。這讓他的那些作品，首先具有某種考古意味，然後具有宣傳效果，最後還有教育意義。或許這些意圖成為某種使命與態度。
芬兰黑色喜剧大师阿基•考里斯马基（Aki Kaurismaki）在《勒阿弗尔》（Le Havre）中颠覆了他过往作品中的悲惨基调，转而选择了童话式的乐观主义
这个故事究竟想说什么呢？我想，是一种残酷吧。这种残酷来自暴力，而这种暴力渗透在现实中，如核污染散布在大气中，看不见摸不着。在银幕上，表现血腥、谋杀等暴力是很便利的，但在现实中，杀一个人不是那么容易的；还有，就是文化和金钱的暴力，男主人公“马蒂欧”始终在被这两种暴力所强暴；最后，对女人来说，男人的暴力不一定来自拳打脚踢，男人最残忍之处可能恰恰出自他的甜言蜜语。爱情之所以会变得残酷，是因为它曾经非常美好。
從今年金馬獎入圍名單來看，本屆評審們交出的選單相當夠水準，沒有因為幾部百分百台灣電影發燒就影響準頭。這份入圍名單既兼顧了本土產業視野，也沒虧待中國香港出品的強悍作品。
我们看电影时的感受，通常是不由自主形成的，但是之后我们会思考为什么会有这种反映。比如在被一宗疑案愚弄的时候，我们可以把电影重新看一遍来搞清楚自己是怎么被误导的。现在《神秘岛》的DVD已经出来了，影迷们就会剖析它画面上的花招。即便一个电影并没什么悬疑成分，也会有很多评论分析出现在被称为理性重构的全面审视上。编剧新手们打开《桃色公寓》或和《教父》的DVD盒子，分析里面故事结构上的优秀陷阱，试图偷师那些看似不可避免的设置、计划和转折。
一向擅长多线索叙事的冈萨雷斯此次逆而行之。以前他习惯将自己先拆分成多个面，剧中的每一个人所承担的就是他其中的一个面，用生死际遇得以诠释那一面的命运，而在《美错》中，所有的叙事都汇做一体，主人公不免焦头烂额，但沉重之感倍增，对于讨论生死大限这个本就不算轻松的命题的来讲，应该算是形式上的一次成功。