Month: October 2011

【CIFF 2011】前言(作者:沈晓平)

当全社会的人都在梦想疯狂捞钱的时候,商业大片跟献礼电影一样没心没肺,不断用娱乐和感官刺激迎合人们的虚空。惟有不一样的电影让城市变得柔软。接下来,就是耐心等待,看看会是谁来看这些电影。

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2011戛纳电影节焦点:《忧郁症》(作者:Richard Porton)

冯•提尔与公关宣传之间,一向关系微妙。他所谓的“挑衅”,往往是游走在自毁边缘的宣传手段。因此,他新片《忧郁症》中的女主角贾斯汀(由最后赢得戛纳影后桂冠的克尔斯滕•邓斯特饰演)在一间公关公司就职,也并不是巧合。在《忧郁症》新闻发表会某个无聊时点发生的那个闹剧般的伪争议事件中,冯•提尔和一众戛纳人士像是进入了提前预定的、愚蠢程度有别的各自角色。

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《穆里愛》,或一部影片研究所展開的準備工作

在進入《穆里愛》的研究前,不妨先熟悉一下語境問題。尤其是新浪潮的「遊戲性」。我們假設雷奈過往拍攝短片時的態度是相對嚴肅的,因為大多數作品主要都是來自委託,甚至是提案取得。這讓他的那些作品,首先具有某種考古意味,然後具有宣傳效果,最後還有教育意義。或許這些意圖成為某種使命與態度。

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花:从小说到电影(作者:刘捷)

这个故事究竟想说什么呢?我想,是一种残酷吧。这种残酷来自暴力,而这种暴力渗透在现实中,如核污染散布在大气中,看不见摸不着。在银幕上,表现血腥、谋杀等暴力是很便利的,但在现实中,杀一个人不是那么容易的;还有,就是文化和金钱的暴力,男主人公“马蒂欧”始终在被这两种暴力所强暴;最后,对女人来说,男人的暴力不一定来自拳打脚踢,男人最残忍之处可能恰恰出自他的甜言蜜语。爱情之所以会变得残酷,是因为它曾经非常美好。

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视线之内,目光之外(作者:David Bordwell)

我们看电影时的感受,通常是不由自主形成的,但是之后我们会思考为什么会有这种反映。比如在被一宗疑案愚弄的时候,我们可以把电影重新看一遍来搞清楚自己是怎么被误导的。现在《神秘岛》的DVD已经出来了,影迷们就会剖析它画面上的花招。即便一个电影并没什么悬疑成分,也会有很多评论分析出现在被称为理性重构的全面审视上。编剧新手们打开《桃色公寓》或和《教父》的DVD盒子,分析里面故事结构上的优秀陷阱,试图偷师那些看似不可避免的设置、计划和转折。

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看得到死,却看不到生

一向擅长多线索叙事的冈萨雷斯此次逆而行之。以前他习惯将自己先拆分成多个面,剧中的每一个人所承担的就是他其中的一个面,用生死际遇得以诠释那一面的命运,而在《美错》中,所有的叙事都汇做一体,主人公不免焦头烂额,但沉重之感倍增,对于讨论生死大限这个本就不算轻松的命题的来讲,应该算是形式上的一次成功。

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