我母亲是书迷、戏迷和电影迷，所以我从小跟着她读书、看戏、看电影。小时候给我留下创伤印象的是水华导演、王心刚主演、根据鲁迅小说改编的电影《伤逝》。至今还记得几岁时看过的片中电影场景：枯藤老树昏鸦，男主角将小狗扔到荒郊野外，小狗试图自土坑中爬出来，追上主人……我想这就是影像穿越时间、作用于人的感官和记忆力的力量吧。
月度归档： 2012 年 3 月
大卫•柯南伯格的《危险方法》亦用一种混杂了沉闷古装剧和家庭恐怖剧的奇异调性， 重现了二十世纪之交，精神分析尚被认为具有颠覆性、对中产阶级的自鸣得意一种批判的回应，并将“谈话疗法”重新塑造为一个激进的、乃至挑衅的概念。
我喜欢倾听从东德来的演员讲述过去的经历，讲述在那里的生活，觉得很有意思。一个曾逃离东德的女演员，曾有过与芭芭拉非常类似的经历。她当时正与剧团巡回演出，知道自己只能撒谎，就像芭芭拉对安德烈说谎那样。我们读到相关的场景，她低声对我说：“我感觉到内心一股不安的热浪涌起。”然后，她告诉我们她的故事，谈到说谎意味着什么，她说自己也正是在剧本里描述的那一刻意识到 “我永远不会再见到你，但我不能告诉你真相，直到我真正逃出东德”。
事实上，在今天的香港，以桃姐为代表的传统女仆早已丧失了存在基础。现在一提仆人佣人，绝大多数会反应到数目众多的菲佣，再不然是闹得沸沸扬扬的新闻事件，又或者有导演早已尝试改编社会新闻，消费菲佣题材。因此，桃姐的特别就在于她的身份，只侍一主，从一而终。