Month: May 2012

【Cannes 2012】《如沐爱河》:精致也只是小菜一碟

伊朗著名导演阿巴斯的《如沐爱河》,从拍摄形式和背景上都有点像是《合法副本》的姐妹篇。 如同侯孝贤在巴黎的《红气球》,阿巴斯在《合法副本》的意大利托斯坎那之行后,此次移师日本东京。他们的共同特点是离开了自己的国家,自己熟悉的文化,沉浸到另一个世界另一个国度,试图用带有距离的镜头来表达和发现。如果说拍摄一部类型片,这种跨国的质量风险会因为故事戏剧化等通用的商业元素降低,阿巴斯这样的作家电影大师面临的风险就更大,因为影片对氛围、人物、主题等深层次内涵的东西要求更高。

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【译】电影哲学中的伦理学(三):列维纳斯

列维纳斯认为伦理学是“第一哲学”,它的根源在于向他者负责的原初体验。这哲学首要关注的既非同一性(identity)也非总体(totality),它们指示着从差异到相同(sameness)、从他者到相同者的一种暴力性还原——这是一种列维纳斯所谓战争的状况。

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【Cannes 2012】《雾林寒战》:有形式缺内容没共鸣

在本届戛纳竞赛单元的强大阵容中,乌克兰导演谢尔盖·洛兹尼察也许最不熟悉,他作为著名的纪录片导演之前只有一部剧情长片,他以诗意表现风格见长,在之前《我的幸福》中,诗意与剧情结合的相当巧妙,然而在《雾林寒战》里,诗意表达变成了冗长拖沓,将故事抻得毫无张力。

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【Cannes 2012】《温柔地杀戮》:平淡无奇的一次杀戮

《温柔地杀戮》导演多米尼克和布拉德·皮特在《神枪手之死》之后再合作,皮特是否能和当年威尼斯一样,被多米尼克推上影帝宝座,都是让人感兴趣的地方。可惜皮特一副万变不惊的高手模样,笑谈、掏枪、爆头,然后风轻云淡地离去,深沉全做在了脸上,半分没沉淀在心里。

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【Cannes 2012】《在路上》:沃尔特·塞勒斯浪费了好资源

《在路上》这部由极好的剧本、极好的导演、极好的演员组成的影片,单独看来都可圈可点,奇怪的是最后整合在一起却并不出彩。如果不是塞勒斯,这样一部公路片也让人挑不出什么毛病。但恰恰是《中央车站》的导演,集中了这样好的资源,最终影片这样的水准就不免让人遗憾。

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【Cannes 2012】《狩猎》:谎言与仇恨的毁灭力量

“道格玛95”运动的代表人物、丹麦导演托马斯·温特伯格带来的《猎杀》是一部让人“憋屈”的电影,丹麦如今最红的男演员麦德斯·米科尔森对角色身上的善良、压抑、无措和反抗等情绪都把握的十分精准,隐忍不发但从不懦弱,受尽委屈仍宽厚包容,为角色增添了不少人格魅力。

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