伊朗著名导演阿巴斯的《如沐爱河…
月度归档： 2012 年 5 月
列维纳斯认为伦理学是“第一哲学”，它的根源在于向他者负责的原初体验。这哲学首要关注的既非同一性（identity）也非总体(totality)，它们指示着从差异到相同（sameness）、从他者到相同者的一种暴力性还原——这是一种列维纳斯所谓战争的状况。
在本届戛纳竞赛单元的强大阵容中，乌克兰导演谢尔盖·洛兹尼察也许最不熟悉，他作为著名的纪录片导演之前只有一部剧情长片，他以诗意表现风格见长，在之前《我的幸福》中，诗意与剧情结合的相当巧妙，然而在《雾林寒战》里，诗意表达变成了冗长拖沓，将故事抻得毫无张力。
墨西哥导演卡洛斯·雷加达斯2002年第一部长片才出世，仅十年时间就四度入围戛纳，今年他给戛纳带来了本届电影节上最晦涩难懂的电影，放映后收获的嘘声比之去年的《生命之树》都有过之而无不及，让人不禁揣测，这是“金棕榈”的前兆吗？
2001年《钢琴教师》获评委会大奖，2005年《隐藏》获最佳导演奖，2010年凭借《白丝带》崭获最高荣誉金棕榈，2012年后重返戛纳，哈内克却毫不掩饰对再次获奖的期待和紧张。奖项在他看来，是对接下来获得观众认可继续制片拍片的一个重要帮助。
《温柔地杀戮》导演多米尼克和布拉德·皮特在《神枪手之死》之后再合作，皮特是否能和当年威尼斯一样，被多米尼克推上影帝宝座，都是让人感兴趣的地方。可惜皮特一副万变不惊的高手模样，笑谈、掏枪、爆头，然后风轻云淡地离去，深沉全做在了脸上，半分没沉淀在心里。
《在路上》这部由极好的剧本、极好的导演、极好的演员组成的影片，单独看来都可圈可点，奇怪的是最后整合在一起却并不出彩。如果不是塞勒斯，这样一部公路片也让人挑不出什么毛病。但恰恰是《中央车站》的导演，集中了这样好的资源，最终影片这样的水准就不免让人遗憾。
“道格玛95”运动的代表人物、丹麦导演托马斯·温特伯格带来的《猎杀》是一部让人“憋屈”的电影，丹麦如今最红的男演员麦德斯·米科尔森对角色身上的善良、压抑、无措和反抗等情绪都把握的十分精准，隐忍不发但从不懦弱，受尽委屈仍宽厚包容，为角色增添了不少人格魅力。