哈内克《爱》并不显得那么惊世骇俗,这次面对的是强大而让人无奈的力量:衰老和死亡。一如既往地用冷静克制的镜头语言,大量空镜和长镜头,对选定情节事无巨细的表现,将细节延展到极致的作风,依旧让人感到不安。但承受哈内克文火慢炖的煎熬是欣赏其作品必要的心理准备。
月度归档: 2012 年 5 月
《山之外》的主题厚重和叙事表演,超过了《四月三周两天》,对人类的探索和人性的挖掘走得更深更远。那种宗教冷暴力的展示尤其惊心,每个人都轻声细语,以爱为名义,但是对上帝的虔诚信仰和来自非宗教世界的人仿佛面对一睹厚重的大山。 两头的人无论怎样努力怎样用心良苦,却永远无法彼此穿透。结果都只是悲剧一场。
克里丝蒂安·蒙吉乌这位罗马尼亚的年轻导演堪称电影天才,不到十年就摘取了金棕榈。那一年他还不到四十岁,成熟的驾驭能力和独特的个人风格已经隐隐有了大师风采。《山之外》与《四月三周两天》是完全不同的电影,蒙吉乌用相当克制冷静的手法,用影像表达自己的思考和态度。
意大利导演马提欧·加洛尼08年以黑帮片《格莫拉》捧走戛纳评审团大奖,包揽当年欧洲电影奖五项奖项,好评如潮风头一时。此次携新片再次征战戛纳,加洛尼表示自己要彻底转型,带来《真人秀》这部讽刺“喜剧”。
被禁五年娄烨的第一部“解禁片”《浮城谜事》成为本届戛纳“一种关注”单元的开幕片。挂着“龙标”的《浮城迷事》看起来还是规矩了些,好在依然有犀利话题,依然谜而不解。比起之前作品,《浮城谜事》的叙事性更强,呈现人物行为状态,未必追问和解释,是娄烨一贯的风格。
但从电影制作的角度,魏德圣为一部电影准备了十余年,这在华语电影史上都是相当罕见的。以开场为例,其精彩流畅的程度,绝对压倒了华语圈的一片商业导演。放在大陆院线电影里,《赛德克·巴莱》对日本人的表现也是多层次的,它没有生造出“陆川式”的个人忏悔,也不是清一色的敌人面目,而是采用了多维度的人物视角。同理,在赛德克族内部,他们对日本人的态度也是大有不同,电影的故事内容因此得以丰富。由于各种原因而错过这部片子,是很可惜的。
雅克·欧迪亚这位产量少质量高的法国导演带来《锈与骨》,同样是一部让人叫好的上乘之作。09年欧迪亚带着《预言者》征战戛纳,最后却只拿到评委会大奖。此次《锈与骨》的大多外景正是在戛纳周边取景,不知道主场作战能不能为欧迪亚带来幸运,让欧迪亚如愿捧走金棕榈。
埃及导演尤斯利·纳斯尔拉曾在09年凭借《天方夜谭》入围威尼斯电影节非竞赛单元,《战役之后》是其第一次入围戛纳的作品。这部讲述2011年埃及革命的电影,以近年来最热点的社会政治话题吸引到了关注,可惜没有足够清晰的思考让人深入这种关注。
有之前《了不起的狐狸爸爸》的出人意料,《月升王国》算不上安德森的惊喜,但影片未失其水准,且十分适合作为开幕片,《月升王国》此等阵容让戛纳开幕红毯倍有光彩,而影片秉承的神秘气质和童话色彩让“65”这个相当有岁月感的数字多了份年轻的朝气和风采。