他们之间的人物特质、所来自的世界都截然不同，这种火花四溅的张力，终究是无法得到解决的。他们俩不是弗洛伊德与他的病人“狼人”，而更像是Lee Strasberg与玛丽莲•梦露。大师与第一门徒，他们两者之间的能量或交融或抵消，犹如一把打开的军刀的两头，不管航行在海上或是在沙漠深处，一幕幕场景都将他们两人关系的迷人之处推向银幕外更远的世界。
我不认为PTA还能把故事处理更好了，因为他必须兼顾角色们性格中的优柔，和角色间关系的寡断。
月度归档： 2013 年 5 月
《惠媛》跟过往洪尚秀作品一样，继续在纵深空间里做着毫无悬念的三角运动，就像导演痴迷表现的三角关系，以及不可缺少的故事三要素：H（Hotel）、R（Restaurant）、T（Trip）。
朗在二战期间拍摄了三部含有强烈反纳粹讯息的电影（1941年的《万里追踪》，1943年的《刽子手也会死》和1944年改编自英国作家格雷厄姆•格林小说的《恐怖内阁》），其中也多少有几分向美国这片民主国度表忠心的意思。
该怎样界定黑泽清的创作路向呢？犯罪惊悚？他也拍过彻头彻尾的温情故事，如《东京奏鸣曲》。恐怖神怪？别忽略他早年是从「粉红电影」中崭露出悬疑功底的。迷幻超现实？可他又能实打实地把黑帮动作题材执导得好看。那么，姑且称他是一位擅长「心理惊悚」类型的影像探索者吧。
日本映画学校是迄今为止向日本电影界和电视节目制作现场输送人才最多的学校。拍摄电影和制作节目需要包括导演、制作人、编剧、摄影、照明、录音、剪辑等在内的众多工作人员，而无论哪个部门，都可以看到日本映画学校毕业生活跃的身影，他们的贡献也被给予了高度的评价。可以说，这座学校就是日本电影界及电视节目制作的根基。
《狩猎》是一部虐片，没有血浆暴力，而是虐心的虐。在我看来，影片也像达内兄弟和李沧东的混合物。儿子反抗和平安夜教堂段落，剧中人物遭遇都让人有一种心口被击中的猛烈震撼。这些悲伤或绝望的故事起始平静，貌似一马平川，前方一览无遗，然而恰是雪崩前的屏息，是冰川开裂前的细纹。
美国学者大卫-波德维尔当年形容香港片的那句名言“尽是过火，全是癫狂”完全可以直接拿来形容这部美国和印度尼西亚的合拍动作片《突袭》（The Raid：Redemption）。
最近，张献民老师贴出了他的雄文《致M》，洋洋洒洒，有理有据。然而，《致M》是一篇“过时”的大作，它本应该在2011年底就发布。文章内容大致围绕2011年的中国独立影像展（CIFF）而展开，此处的M并不是指我，而是magasa以及围绕在迷影网（cinephilia）的影评人们。