“我不是去制造电影,电影对我更像是一个实验,尝试着深入其中,或者思考我的角色塑造的源泉。”
“我有很多故事想法,包括前面说的那个爱情故事,会继续拍摄电影的。”
就像《浮云》那样,《弟弟》也是依靠死亡的来临,终止了生命,也切断了爱人或亲人之间的“孽缘”,给所有人带来一种救赎。这大概是这两部片子最丧的地方。
我对自己的期许是使用它(新科技),但跟它保持距离,保持冷静,不会完全被科技牵着走。
盗马贼 (1986),田壮壮
《敦刻尔克》是电影技巧与技术的杰作,但无疑也是一个冷静、真诚、深刻的德育故事,拉近了昨日的战斗与今日的战斗之间的距离。
曼陀罗Mandala(1981),林权泽
女性电视人所具有的一点共性,那就是打破隐私和创作的界限,将自己融入作品,向观众敞开心扉。
马尼拉:霓虹魔爪下(Manila in the Claws of Brightness),1975,利诺·布罗卡
侠女(1970),胡金铨