Tag: 侯孝贤

《刺客聂隐娘》:一部用惯性完成的电影

《聂隐娘》对于我来,更多的像是侯孝贤一部概念先行的电影。但他基本被掏空的生命体验无法适用于此,而影片的形式又无法支撑他过于明显的风格企图。于是最终他用惯性完成了这部电影。

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《刺客聂隐娘》:注定孤独,不必寻找同类

《聂隐娘》几乎能刷新你对影像本体的全面感知,在这个眼球经济带动所谓生产力无尽开掘的时代,《聂隐娘》提醒着我们的视觉,还有另一种可能,不必怒目圆睁,只需微合二目,你就能与天地人进行神秘的会晤。

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那些年,我们追过的侯孝贤电影

观众可以不喜欢并且有权利说出不喜欢,侯导也可以去拍只有少数人理解的电影,可以一辈子不被多数人理解而只有少量知音,从姿态和电影的表达可能性上,侯导的电影总能带来不一样的东西。

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《聂隐娘》:前往时间深处的孤旅

《聂隐娘》是一部讲归隐的电影,像一部极简主义“零度叙事”小说,不适合大众流行和通俗讲述,不推荐给普通影迷看,可能会进入不了。侯孝贤拍得比王家卫的《一代宗师》还任性奢侈,也一丝不苟。

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侯孝贤:历史的追寻与逃逸(作者:戴锦华)

《悲情城市》无疑是侯孝贤作品序列中的一个标志性的作品,它不仅开启了侯孝贤作品中又一个重要的、或许是最重要的作品序列:“台湾三部曲”,而且以气定神闲的步态跨越了那曾长久地隐形矗立着的玻璃墙,跨入了遭禁止的台湾历史。

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