两部电影都是对那些依旧认为巨大面具掩盖下的粉饰太平都不是事儿的人的指控，比如游客和工作人员，游访者和受雇者。
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留着一茬灰色胡子戴着一副眼镜的52岁大导演大卫•芬奇已经不再是当年那个琢磨着把帕特洛(Gwyneth Paltrow) 的头塞进箱子里的青涩 MTV 导演了，但他依然很喜欢搞恶作剧。“我不再是以前那个反叛者了，”芬奇说自我评价道，“我不知道我拍的电影是不是还带有一种挑战的意味。但就本人来说，我还是更喜欢拍一些别人 不会拍的电影。”
如果你过去十年在电影院看过电影，那你基本不可能看到电影胶片。作为电影工业的不二之选，电影胶片存在已经超过一个世纪了，但是现在几乎在美国各大影院销声匿迹，因为有95%的大荧幕都换成数字投影设备，而且越来越多的电影直接“诞生于数字”——由数字摄影机拍摄。
艾曼努尔•卢贝兹基（Emmanuel Lubezki,ASC与AMC成员）为《生命之树》(The Tree of Life)创造了情绪饱满的影像。
本届威尼斯影展上，电影《鸟人》(Birdman)可谓惊艳登场。汹涌的情感张力、演员之间爆炸性的化学反应和无与伦比的流畅视觉体验让这部略显闹剧色彩的黑色幽默电影成为近年大银幕上难得的杰作。
《小时代3》曾对它那颇为得体的英文字幕不无吹嘘，然而在观看这锅笑料大杂烩与逻辑混乱的情节剧时，是否真有人需要它们，那就另当别论了。
凭借《内布拉斯加》（Nebraska），一曲哼唱着失去和令人失笑的狼狈的映画歌谣，亚历山大·佩恩(Alexander Payne)攀上了新的高峰。
戈登曾经被誉为“阴影中的大师”，代表作包括《教父》三部曲(Godfather Trilogy)、《曼哈顿》(Manhattan)、《安妮-霍尔》(Annie Hall)、《惊天大阴谋》(All the President’s Men)等。
随着新版哥斯拉(Godzilla)电影和小津安二郎重映版《秋刀鱼之味》在同一天上映，英国观众面临着一个在日本影业已有几十年历史的选择：选择艺术文艺片还是动作奇幻片？
我尽量用光线讲故事，但没必要非得让光线完全遵从现实。