《唯神能恕》比《亡命驾驶》更极致更牛逼，cult片经典，毋庸置疑。但是普通观众观影请慎重，让人无法直视的血腥暴力一定会让你对自己走进影院的行为后悔不已。
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出于某些难以解释的原因，这四个人以及他们的事件使我想起了胡金铨的武侠片。我借用从武侠片中获得的灵感来构筑这些现代的故事。
阿布戴－柯西胥的影片几乎都很长，他不在乎时间，慢慢的，一点点，在细节下铺陈自己的故事和人物发展，节奏却并不沉闷和缓慢，总是会有点滴的惊喜，或者扣人心玄的戏剧冲突交替出现，以及那些极为生活化的场景，令观众深入其中欲罢不能。
《烛台背后》是一部可看性强，演员精彩，但并未实现索德伯格自我超越的好片子，如果真像人们推测的是他的最后一部电影，那么比起处女作《性、谎言、录像带》，力量未免弱了些。
典型的科恩风格、堪称完美的音乐表现，让期待的人果然没有失望，《醉乡民谣》简直是科恩兄弟近阶段最棒的作品。
《过界》虽然算不得惊艳亮相，也有缺点可挑，但做为处女作，已经可以看到导演一定的功力和对剧本、执导的用心，两位男女明星的表演也可谓到位。
影片仿佛布努埃尔1967年《白日美人》的与时俱进版，不带导演的偏见和评判，在保持距离和写实的镜头下，引领观众对青春的理解和追忆。
《如父如子》探讨了一个并不新鲜的伦理话题：血缘和相伴的亲情，如何取舍？是枝裕和态度鲜明，但在表现手段上并不强硬
《了不起的盖茨比》是一部有明显优点的影片，出色的3D效果、宏大场面和精致细节设计和导演巴兹·鲁曼最擅长的歌舞场面的确无可挑剔。但除却影片流于表面的这部分“面皮”，支撑其的骨架和丰富其的血肉明显不足，《盖茨比》在这位每部电影必讲“爱情”的澳大利亚导演手里失去了原著“幻灭”的悲剧色彩，沦为“美国梦”大背景下华丽却简单的爱情故事。