令人震惊的是，这竟然只是他的第三部长片：这位中国作者导演毕赣（Bi Gan）将电影史与中国史横跨一个世纪的记忆，重新锻造成一场规模宏大、技艺炫目的幻想寓言，其气质介于《弗兰肯斯坦》（Frankenstein）与特瑞·吉列姆（Terry Gilliam）的《巴西》（Brazil）之间。
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2025年，这位长期被禁止出境的伊朗电影大师终于重返戛纳，并凭借这部充满苦涩喜剧意味的剧情片凯旋而归，斩获金棕榈奖。他在访谈中谈及这部电影，并解释了为何自己并不认为自己是一名政治电影导演。
影片设定在 20 世纪 70 年代巴西军政府独裁统治时期，讲述一位学者在一次反抗行动后被迫逃亡的经历。克莱伯·门多萨·菲略（Kleber Mendonça Filho）这部不断带来惊喜的惊悚片，兼具悬念与幽默，同时也是一堂重要的历史课。
在奥利弗·拉谢这部以沙漠为舞台的惊悚片中，一段极度煎熬的旅程揭示了命运的冷酷无情，也展现了人类善意的顽强坚持。
黑泽明把“高与低”限定在空间的垂直对比——山上与山下——而斯派克·李则让它变成了一种文化的、历史的、多元的对比。音乐是他完成这一转换的主要工具。
从北极圈到南非高空：汤姆·克鲁斯、海莉·阿特维尔、西蒙·佩吉、安吉拉·贝塞特以及更多“碟中谍”团队成员，讲述他们最新冒险任务的幕后故事
《腓尼基计划》讲述了一位1950年代的可疑商人奔走于欧洲与中东，为一项新事业筹资，并在此过程中不断化解来自对手的暗杀威胁。这部影片将韦斯·安德森带回了劫案电影那种纯粹直接的乐趣。他谈到为主演本尼西奥·德尔·托罗量身创作剧本、他对富有魅力且权势人物的迷恋，以及路易斯·布努埃尔晚期电影对他的影响。
这是一部属于自由之人的电影，《普通事故》（It Was Just an Accident）直面探讨了囚禁体制的滥权与暴力，这正是贾法尔·帕纳希以及许多同样境遇者曾亲身经历过的现实。
当我写下这些文字时，戛纳电影节已进入第六天。像许多吃得过饱、睡眠不足的影评人一样，我感到自己就像阿里·艾斯特（Ari Aster）新片《爱丁顿》（Eddington）开场镜头中的那个流浪汉：邋遢不堪，一边咳嗽一边傻笑，嘴里喃喃自语着些胡话，踉跄着走向电影宫。
凯莉·莱卡特（Kelly Re…