《有用的鬼》导演林金伟在本次专访中分享了影片的创作历程，阐释如何借鬼魂附身吸尘器这一荒诞设定，将爱情、家庭、空气污染、资本主义、政治权力与集体记忆交织在一起。导演还谈及类型融合、框架叙事、演员合作及视觉设计，展现其以黑色幽默和奇幻寓言回应现实议题的创作理念。
标签： #Cannes2025
毕赣的第三部长片是一场穿越电影百年历史、不断变幻形态的旅程。在这里，这位导演谈及他如何从经典民间故事中汲取灵感，以及关于“视角”这一根本性谜题的思考。
这位政治活动人士、奥斯卡提名影片《普通事故》（It Was Just an Accident）的联合编剧，讲述了他亲眼所见与亲身承受的种种虐待、美伊之间的战争阴影，以及电影背后的真实故事。
令人震惊的是，这竟然只是他的第三部长片：这位中国作者导演毕赣（Bi Gan）将电影史与中国史横跨一个世纪的记忆，重新锻造成一场规模宏大、技艺炫目的幻想寓言，其气质介于《弗兰肯斯坦》（Frankenstein）与特瑞·吉列姆（Terry Gilliam）的《巴西》（Brazil）之间。
2025年，这位长期被禁止出境的伊朗电影大师终于重返戛纳，并凭借这部充满苦涩喜剧意味的剧情片凯旋而归，斩获金棕榈奖。他在访谈中谈及这部电影，并解释了为何自己并不认为自己是一名政治电影导演。
影片设定在 20 世纪 70 年代巴西军政府独裁统治时期，讲述一位学者在一次反抗行动后被迫逃亡的经历。克莱伯·门多萨·菲略（Kleber Mendonça Filho）这部不断带来惊喜的惊悚片，兼具悬念与幽默，同时也是一堂重要的历史课。
在奥利弗·拉谢这部以沙漠为舞台的惊悚片中，一段极度煎熬的旅程揭示了命运的冷酷无情，也展现了人类善意的顽强坚持。
黑泽明把“高与低”限定在空间的垂直对比——山上与山下——而斯派克·李则让它变成了一种文化的、历史的、多元的对比。音乐是他完成这一转换的主要工具。
从北极圈到南非高空：汤姆·克鲁斯、海莉·阿特维尔、西蒙·佩吉、安吉拉·贝塞特以及更多“碟中谍”团队成员，讲述他们最新冒险任务的幕后故事
《腓尼基计划》讲述了一位1950年代的可疑商人奔走于欧洲与中东，为一项新事业筹资，并在此过程中不断化解来自对手的暗杀威胁。这部影片将韦斯·安德森带回了劫案电影那种纯粹直接的乐趣。他谈到为主演本尼西奥·德尔·托罗量身创作剧本、他对富有魅力且权势人物的迷恋，以及路易斯·布努埃尔晚期电影对他的影响。