哈维尔·卡尔沃与哈维尔·安布罗西回顾了西班牙史上获奖最多的剧集之一所激起的广泛回响，并提前透露了他们迄今认为是自己人生中最佳作品《黑球》的新片详情。
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滨口龙介《突如其来》以法日两位女性的相遇为核心，在三小时的流淌中探讨身体的衰败、系统的崩溃与照护的意义；利桑德罗·阿隆索《双重自由》重访二十五年前的伐木工，以续集的时间跨度叩问自由、疯癫与社会责任。两部影片以各异的方式切中当下。
阿莫多瓦新作《苦涩的圣诞》以精巧的戏中戏结构探讨创作与自我，视觉华美，却较《痛苦与荣耀》少了几分真正的重量。
萨金塞夫历经生死归来，以夏布罗尔的出轨惊悚片为骨，将俄罗斯入侵乌克兰的政治现实注入其中。故事并不陌生，但那冷冽精准的凝视与令人窒息的最终画面，证明他仍是无可替代的。
詹姆斯·格雷（James Gray）的《纸老虎》（Paper Tiger，2026）、滨口龙介（Ryûsuke Hamaguchi）的《突如其来》（All of a Sudden，2026）、拉杜·裘德（Radu Jude）的《一个女仆的日记》（The Diary of a Chambermaid，2026）成为电影节第一周的亮点。
作家瑞秋·卡斯克与导演艾拉·萨克斯围绕新片《过道》、他的创作脉络及创作过程展开对谈。
法国导演伊曼努尔·马雷以曾祖父在维希政权任职的家族秘密为原点，拍出第二部长片《我们的救赎》，入围2026年戛纳主竞赛。他拒绝写剧本，相信只有精疲力竭的演员才能给出真实。
《视与听》影评人马克·阿什以”甜腻而直白”定性《箱中之羊》，认为影片将是枝裕和一贯的人文悲悯延伸至AI机器人，却因主题过于外显、情感过于伤感，沦为《人工智能》的苍白回响。
西班牙电影杂志《Caimán Cuadernos de Cine》的四位影评人重返阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的最新影片《苦涩的圣诞》（Bitter Christmas，2026），通过一场围绕其最迷人元素的开放式对谈，在它入围本届戛纳电影节官方单元得到确认之际，重新审视这部作品。
第七十九届戛纳电影节首周，詹姆斯·格雷、帕维乌·帕夫利科夫斯基与滨口龙介的新作相继亮相，各领风骚。