苏联版《卡拉马佐夫兄弟》试图最为忠实地改编陀思妥耶夫斯基这部庞大的小说，主导导演在拍摄中猝逝，演员接棒完成。它保住了骨架，却很可能丢了原著最尖锐的那根神经。
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考里斯马基把《罪与罚》搬进赫尔辛基屠宰场，用北欧式沉默替代陀思妥耶夫斯基的喋喋不休，让罪恶感从身体里渗出来。
布列松从未承认《扒手》是《罪与罚》的改编，却用扒手的手指重写了拉斯柯尔尼科夫的斧头。最彻底的背离，成就了最忠实的精神。
从黑泽明那句”过于巨大的工程”出发，这一部分探讨了陀思妥耶夫斯基与电影之间的结构性矛盾：他是极端的内心作家，而电影处理的是外部现实。正是这种难度，构成了他对所有伟大导演最持久的吸引力。