格鲁吉亚导演库伦贝加什维利首次任上影节评委。她拍《四月》拍到怀孕，影片至今无法在本国上映，她说自己作为导演并不存在。
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苏联版《卡拉马佐夫兄弟》试图最为忠实地改编陀思妥耶夫斯基这部庞大的小说，主导导演在拍摄中猝逝，演员接棒完成。它保住了骨架，却很可能丢了原著最尖锐的那根神经。
考里斯马基把《罪与罚》搬进赫尔辛基屠宰场，用北欧式沉默替代陀思妥耶夫斯基的喋喋不休，让罪恶感从身体里渗出来。
布列松从未承认《扒手》是《罪与罚》的改编，却用扒手的手指重写了拉斯柯尔尼科夫的斧头。最彻底的背离，成就了最忠实的精神。
从黑泽明那句”过于巨大的工程”出发，这一部分探讨了陀思妥耶夫斯基与电影之间的结构性矛盾：他是极端的内心作家，而电影处理的是外部现实。正是这种难度，构成了他对所有伟大导演最持久的吸引力。
土耳其导演雷斯·塞里克以记者目光凝视安纳托利亚，用等待与倾听替代控诉，在黑暗中让人看见彼此。
九十岁的肯·洛奇仍在过一天算一天。六十年间，他把摄影机藏起来，拍失业者、矿工、零工经济骑手，两度拿下戛纳金棕榈，从未妥协。这是一个始终相信团结可能的人。
梁朝伟以极简表演著称，从《阿飞正传》的无声顿悟到《花样年华》的压抑情欲，以”留白”美学构建独一无二的银幕气质。
六月将至，上海国际电影节的消息在今年显得格外耐读。不是因为哪部影片的名字更响亮，也不是因为哪位明星的出席更令人兴奋，而是因为有一件过去二十八年里从未发生过的事，在今年的主竞赛单元悄然成立了：12部入围金爵奖主竞赛的影片，全部都是世界首映。一部都不例外。