对很多人来说，曼多萨传递的电影符号，经常是和性，暴力相连。然而，当你真正走进他的影像世界，发现这是多么表面的理解。曼多萨肩负着展示真实社会的使命感，却绝对没有忽视电影作为一门艺术本身的创新苛求。尽管他的上部戛纳作品《基纳瑞》没有获得所有影评人青睐，评委们还是慧眼识珠，看到了在一个残忍的故事背后导演独辟蹊径的执导天才，将最佳导演的大奖给了这位在电影节还称得上年轻的导演。
可惜，9月的威尼斯，曼多萨没有遇到这样的伯乐，尽管《罗拉》（Lola）也许是曼多萨迄今为止最成熟最优秀的一部作品。影片既保持了导演一贯的执导巧妙，又在叙事上有新的探索，同时融入了更多菲律宾社会风貌和法律层面，丰富而感人，内容到形式再到表演，都可圈可点。
曼多萨让人最直接联想到的是中国的贾樟柯，他勇于正视菲律宾当代社会的方方面面，真实记录了今天菲社会和政治现实，并且毫不虚伪做作地对之进行展示和批判。不过，曼多萨镜头的不妥协，相比贾章柯对社会历史纪录的婉转和含蓄，显得更加锋利和极端。他的镜头语言和叙事，没有任何余地地为他讲述的主题服务，当他在《基纳瑞》中想要展示警察的腐败和残忍时， 丝毫不犹豫画面和讲述内容可能超越人们的承受能力，几尽挑战底线的暴力展示最为人们诟病，也是许多人谈到导演首先联想到的话题。不过，这种直接和最大限度营造的真实感受给人们的强烈刺激，从另一角度证实了导演的天才。
作为国际电影节报道记者，近两年来直接间接见证了曼多萨每一部作品的继承和演变，以及他本人被国际影届认可的飞速成功。 当《塞比斯》第一次在戛纳影展竞赛单元亮相时，曼多萨还是位名不见经传的弱势导演， 因为作品描述主题和表现形式在电影节上备受苛责，那年戛纳的闭幕晚宴上，他在人群中和评委会主席西恩·潘合影时的腼腆还有初涉世事的青涩。但是，这只是表面，事实上，曼多萨是属于那种用大脑拍片的人，他的想法坚定，不断对影片表现形式做出尝试，最大限度直至极端地来为他的影片内容服务，同时拍摄技巧上又不断推陈出新，这使得他的成功是如此显著，成为今天菲律宾新电影当之无愧的领军人物。
正是出于对这位新锐导演进一步了解的渴望，在威尼斯电影节的影片放映后，记者独家专访了曼多萨，深入走进他的新片以及他个性化的电影世界中。
电影的准备工作才是最重要的
威尼斯电影节最后一刻宣布您的影片作为电影节的惊喜影片，让人们大吃一惊，刚刚参加完戛纳电影节，您是如何安排时间，可以在如此短暂的间隔内拍出新片的？
影片的剧本在两三年前就已经写好了，那时我还在拍摄《养子》（foster child）,那部影片在戛纳导演双周单元展出，我已经开始思考《罗拉》影片中的角色该如何表现了 。在《养子》之后，我拍了《tirador》, 它和《养子》的故事完全不一样。 今年戛纳的时候，《罗拉》几乎已经筹备完好可以拍摄了。当我从戛纳回到菲律宾后，正是夏季阴雨连绵，和影片拍摄要求的氛围完全一致，于是我们立即投入新的工作。
拍摄这部影片用了多长时间？
我们拍摄了十二，三天左右。我不得不拍得很快，因为后期制作需要很长时间，同时，这部影片的前期准备工作，我已经花费了相当长时间，尤其是对故事讲述上的设计。在我看来，电影的准备工作才是最重要的，之后，只是让这些事前想像设计的东西用影像实现而已。这就象一个厨师，将所有需要的原料都备好，就等最后烹饪完工了。
拍摄这部影片，有没有遇到什么困难？
很容易，因为我开拍的时候，每一件事都已经准备得很充分了。之所以拍得很快，是因为每一个画面都已经在我脑海里了。而且，我和我的法国制片人关系非常好，我们彼此信任，他给我所有的支持，但是对电影的艺术创造，却给我百分之百的自由。
这部影片从某种意义上，是唤醒年轻人对老辈的尊重
影片中有两个老祖母，一个特别坚强，另一个也许弱势一点，但同样令人敬佩，您是如何创作这两个主人公的？
我尝试着尽可能的客观，这两个角色并不是彼此对立的。失去孙子的白发祖母塞帕是在找寻生活的尊严，同时保护自己，因为她没有选择。另一个祖母普玲则想尽办法筹集金钱，她已经很老了，其实没有能力做这些，可是为了尊严也不得不如此。我试图在这两个老人间找寻一种平衡。
那位希望将孙子从监狱救出的老人普玲，她在市场卖素菜水果，对市井生活很了解，这有象征意义吗？
是的，我在这里用很多事件，比如榨果汁，装肉的饭碗，卖蔬菜水果的小伎俩等等， 想要做出一个暗喻，老人做了许多事情，但这些其实都不是为了她自己。
影片中扮演老人的演员非常逼真，真实生活中她们已经退休了，现在的情况怎样呢？
她们都是菲律宾的专业演员，同时又像所有妇女一样在家里主持家务，做饭洗衣，其中一个还照顾儿子的孩子呢。
影片中祖母角色扮演的如此真实和自然，让我不由想到许多类似经历的中国老人们，在拍摄中，主要人物的扮演有没有遇到困难？
没有，因为菲律宾的祖母们真得就象我在影片中展示的那样，这在我的其它影片中也有表现。女人的角色不仅在影片中很重要，在现实生活中同样如此。甚至在我的家庭里也是一样，女人们主持家务和做决定，男人总是站在身后，按照女人说的那样去执行。在影片中很明显， 我描述了一幅祖母的肖像图，她们很有性格，这来自菲律宾现实生活的灵感。如今，伴随着现代高科技的发展，老一代正一点点丧失了年轻人的尊重。这部影片从某种意义上，是想唤醒年轻人对老辈的尊重。
对菲律宾社会女人主政的真实展现
这部影片中我们看到母亲和祖母，但是父亲祖父这些男性角色却是集体缺席，为什么有这种选择？
是的，这一现象尤其在菲律宾突出，一旦家庭关系出现问题，总是祖母或者母亲负责协调解决问题。当夫妻关系出现危机时，也总是祖母出面。她们是家庭的支柱。
菲律宾妇女的角色如此重要，这和菲律宾的宗教传统是否有某种关联？
也许是这样。菲律宾是亚洲基督教最盛行的国家， 大约80％的人信教。因此，宗教在日常生活中无处不在非常非常重要。
这在现实生活中是否会有一些相应问题出现？
这不会造成真正的问题，因为即便今天，在宗教传统浓厚的菲律宾，那些年轻人同样非常信仰宗教。
这是纪录悲剧片，尊重穷人对钱的需求
这部影片的纪录片风格很明显，同时戏剧悲剧色彩也令人吃惊，在拍摄时你是怎样考虑两者的平衡的？
我尝试着用一种很真实的角度来讲述这个故事，看起来就象是一部纪录片，因此我管它叫做纪录悲剧片。将影片拍摄的如同纪录片，给人更真实可信的感觉，当你看纪录片的时候，你知道你看到的一切都是真实的生活，这正是我想赋予这部影片的风格。
影片最后一幕非常令人印象深刻，两位老人终于面对面坐下时，她们讨论的竟然只是一些平淡的生活琐事？
是的，因为我当初考虑这部影片的结尾时就想到，一旦她们面临的主要的钱问题解决了，这是她们生存中面临的基本困难，除了日常的琐碎，就再也没有别的可以说了。
影片中失去取孙子的祖母的女儿作为女人在其中，对事件的解决也有很大帮助？
是的，她在影片中的角色某种程度上如同媒介工具，在两个老人之间，起着平衡两种关系的作用，既要保护母亲的自尊，同时很清楚在这种境况下没有多少选择，她们生活的社会条件非常艰难，因此必须保持清醒和现实。首要问题是，如何才能继续生存下去，这是她们面临的一个最基础的问题。
金钱在这部片中扮演了重要角色，似乎生活中的很多问题都可以靠钱解决，您是否对这一社会现象在影片中持批判态度？
钱在片中非常具有象征意义，面对它仿佛面对魔鬼。作为人类一员，我们都需要在某种社会关系下生活，尤其是对于穷人来说，因为她们需要考虑如何生存下去。因此，他们解决问题的办法，总要靠金钱，所有的故事都是围绕着金钱展开的。这对那些社会上层的人来说也许从来不是问题，只有穷人才会不得不直接面对它。我想这部影片聚焦的其实是人类的这一最基本关系。我们应该尊重这一境况，然后想办法找寻解决办法。
这种金钱解决问题的办法在西方国家几乎看不到，在您看来，钱是可以改变人类彼此间最基本的关系？
当然， 钱可以改变人们间的一切关系。这是一个基础。如果有钱，许多问题就都不存在了，可惜，现实并不总是如此。尤其是在菲律宾这样一个第三世界国家，力量对比是可能由此改变的。影片的结尾，我试图透出一点柔和，虽然已经人到晚年，她们只是想继续生存下去，在生命的最后阶段，她们所做的一切努力，其实都不是为了自己。即便她们做的一些事情也许并不正确。
您的片中我们常常会看到许多犯罪、警察的元素，《罗拉》中我们又看到了监狱，犯人，法庭等等，你喜欢展示菲律宾的这一层面？
是的，不论怎样，对于社会堕落的一面，我喜欢在影片中描写，因为这真的就是菲律宾当今社会的真实面貌。你不可能避开社会堕落的一面，也不可能避开社会腐败的东西，在法律之外总是有这些附加的东西存在，他们就象你每天要面对的普通事物，可能是你生活中要面对的重要事件，又或者简单得不能再简单。我想展示为什么有的人行贿，又有一些人受贿。影片中还有为百姓免费提供服务的律师，因为像所有第三世界国家，菲律宾也是尽它可能的力量朝着好的方向。我需要挖掘融合各种不同现实，不仅是讲述受贿腐败，还有那些没有受贿的人和面对现实没有选择的人们，我只是想将各种情况综合到一起，真实展现。
在菲律宾，很多人对我的电影感兴趣，但是却并不去看
好像你的影片中可以看到意大利新现实主义电影的痕迹？
是的，我的影片从意大利新现实主义和法国特吕弗电影中获得很多灵感。我尤其喜欢上个世纪50年代的电影和这个时期导演的风格。
您的影片是否有菲律宾其他导演的作品做参照影子，比如说Kidlat Tahimik？
是的，他现在还在继续工作。还有许多年轻的独立电影工作者们，他们的作品也都很出色。但是，必须承认他们在本国并没有获得大多数观众认可，尽管在一些艺术院线，有数字放映做实验性的放映，但是通常这样的机会很少，比起欧洲来说这还相当困难。很多影片都是用高清拍摄，用传统胶片拍摄对年轻导演来说成本太昂贵了。因此，这类影片对应的市场直接就是dvd,他们的观众基本上是学生，或者那些想成为导演的人。
对于菲律宾的电影市场，我们了解的很少，您的上部影片《基纳瑞》在戛纳获奖后，对它在菲律宾的发行有很大帮助吗？
影片在菲律宾只在四家影院做过放映，因为我不想在商业院线放映，我知道影片有很多令人感兴趣值得回味的地方，但是它不可能获得很多观众。在菲律宾的现实是，很多人对我的电影感兴趣，但是却并不去看。我的电影很好，但是他们不理解，因此也不想去看。因此，我现在正在做的，是一点点展示我的影片，选择我的观众和放映点，试着亲自到达放映现场，和观众解释交流，对他们不理解的地方做出解释。我希望借此，慢慢的，观众们可以接受这种类型的电影，并走进电影院。
在菲律宾本国，有支持您的电影体系吗？
还谈不上，但是现在对我，向政府敲门求助已经容易多了。以前获得政府支持或者到海外去展出非常困难，现在好多了，我可以自由的展出我的电影，我的想法。
您有长期合作的固定班底吗？
是的，我有一只很小的合作队伍，大家一起工作。我只和两三位剧作家一起写剧本，彼此讨论，而且大家都是很好的朋友。
有和美国或者英国演员合作的计划吗，您此前的作品我们看到的还都是菲律宾演员？
是的。一开始，我就想用菲律宾本土演员拍摄菲律宾本国的故事。慢慢的菲律宾观众开始欣赏我的影片，尤其是美国和欧洲。我还想继续在这条道路上探索，因为这也正是人们接受我的地方。当然，我也希望可以有机会和其他国家的演员，无论来自亚洲其他国家或者欧洲的演员合作，拍摄另外一些影片。 这扇大门始终是敞开的。当我找到一个可以承受掌控的故事，我会尝试一些国际合作。
曼多萨:一个简单而坚决的人
可不可以谈谈您个人的生活背景？
我来自一个非常简单的家庭，不是特别富裕，但也谈不上贫穷，但我想这种菲律宾的中产阶层其实也始终是贫穷的，我自己就属于这样一种社会阶层。这里特别穷的人和特别富的人两极分化非常明显。
您的文化教育有接受过什么格外的训练吗？
我来自一个非常普通的家庭，我是一个很简单也很普通的孩子，接受普通的初中高中公立学校教育，但我想我是一个很坚决的人，无论面对何种境况，我都可以适应和生活下去。
您的名字看起来就很有特色，布里兰多（Brillante），有什么特殊的含义吗？
(笑)谢谢，它和英文拼写类似，是出色的意思。这是父亲给我起的名字，我是家里最小的孩子，和我之前的哥哥就相差了十岁。
在威尼斯放映后我们一些记者聊起《罗拉》，大家都觉得这部影片无论从形式到内容，都是您迄今为止最好的作品，角色感人，并且有大量信息融入，你是这样感觉吗？是否满意放映后的反响？
（笑）我不知道。我只知道当我拍这部影片的时候，非常开心，但是这一次，当我看到影片在大屏幕上放映时，我跟自己说，也许我还可以做些别的东西放进去。
你的下部作品将会是什么，也许会再来到威尼斯？
哈哈，我现在真的不知道下影片部是什么。目前为止，我脑海里已经有好几个故事和想法了，但是继续下去却是需要耐心和寻找合适机会的。