电影打乱了时间线索，故事结构被分成两大块碎片，在后半程突然被缝合起来。导演采用了通俗情节剧的正统拍法，没有太多留白，这也导致内容被填得太满，仿佛狗血故事随时可能发生。
一开始，观众会错以为，《广场童心》是关于两个家庭的痛苦故事：一个单亲妈妈抚养孩子生活清贫，另一家庭苦于没有孩子大战在即。然而，它们迟迟不肯交汇，叫人干着急。而电影不停地传达焦躁和无奈情绪，男女主角时不时会陷入痛苦爆发的状态，让人跟着恼火。
我对电影有诸多猜想，它的模样，看起来像上世纪80年代的台湾电影，有乖巧的儿童演员，好孩子要听妈妈的话。这样的题材，再怎么拍都不会让人讨厌。我只祈求，导演不要把故事讲得太苦情。然而，《广场童心》的大人角色却总在过火表演（overact），他们自暴自弃，动不动就勃然大怒使性子。
尽管对片中充斥的配乐有点不习惯，但土耳其民族乐器配乐的存在，或多或少也强调了影片所在地背景。声音设计上，《广场童心》是花了心思的。导演也强调了对声音的剪辑运用，丰富了电影语言，像结尾的最大悬念，及时被打断，切到了女主角洗刷盘子。电影到半程左右，女主角想甩掉孩子这个桥段，电影用渐强的音乐制造戏剧冲突，奔跑的对位剪辑。场面氛围到了，可观众的情绪没到，反倒有些莫名其妙。这也种下了一个悬念：她为什么要这么做？是导演的手法失误，还是说埋下了包袱……
片中还有大量的前景遮挡镜头，丰富了镜头的景深层次。男主角失意出走时，他走在逆光的世界里，完全被阴影所笼罩，对生活现状彻底失去了信心。如果可以，他想不如没有那个孩子。但有了孩子，那又意味着责任，他不能舍弃。既然孩子放不下，他索性一走了之。
有那么一段时间，我在疑虑，《广场童心》不会是要讲第三世界国家的阶级问题吧，不看片中还有落后文明象征的人贩子以及非法重婚。电影有涉及到一些土耳其的社会问题和保障机制的不健全，然而，这些并没有成为电影的重点，像盛气凌人的有钱佬岳父，他们成为了编剧之手的一部分。
大段大段的拖拉散漫后，《广场童心》突然把焦点完全覆盖在了女主角身上。她从不笑到释怀，她从令人不解到终于放下，这等煎熬过程，确实很难做到。男主角说，眼前的一切完全不属于他。女主角也说，眼前的生活她也不想过。从不能拥有但拒绝拥有，从不属于到属于，他们耗费了六年时间，依然无法放下曾经的伤痛。但好戏要留到最后，结尾盼来了完全的爆发解决，生活终于有了亮色。
回到《广场童心》的英文片名是Can，它取本意“能”的意思。整部电影围绕“能”与“不能”说事，男主角没有生育能力，导致了家庭出现裂痕，种下往后苦果。女主角无法接受养子，心结难以被打开，直到一系列事情爆发后，她才带孩子出门，像对正常母子那样，阳光明媚，不负游乐好时光。一阵抒情，治愈观众，满足而归。
但事实上，它本可能做得更好。
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