借着影片《佩小姐的奇幻城堡》（Miss Peregrine et les enfants particuliers，2016），一个关于时间循环、穿越和特效，充满无限可能的奇幻故事，蒂姆·伯顿（Tim Burton）重新找回了他丢失的灵感。
美国影评人托德·麦卡西（Todd McCarthy）在《好莱坞报道》（Hollywood Reporter）中写道：
这是一部富有创意和良好叙事节奏的电影，要不是蒂姆·伯顿沉迷在一堆愚蠢俗套的大片里随处可见的特效中，《佩小姐的奇幻城堡》本可以成为他最棒的作品之一。但是这种“出色”与“过誉”的强烈反差，对于特效电影人蒂姆·伯顿来说毫无意义。
对于蒂姆·伯顿来说，特效的作用并不是让影片叙事成为可能，而是正好相反：是紧随其后展开的寓言故事赋予了特效意义。他的奇思妙想以其特有的方式存在于故事中，这些奇妙的点子如同一种魔力，增加了特效带来的快感。
这类故事总是一样的，一个独特的寓言故事在叙事结构和人设上，都反应出电影的制作过程。在他的叙事的或存在的版本中，“如何让特技变得栩栩如生”这一问题则变成了：“富有特技（超能力）的人应该是怎么样的”。蒂姆·伯顿越是将这一问题进一步延伸（通过将特技作为一切存在事物的唯一解释，凌驾于其他元素之上），他的作品就越出彩：如此，例如《查理与巧克力工厂》（Charlie et la chocolaterie，2005），一部通俗易懂的佳作，讲述了一个完完全全由特技构成的光洁世界里，一个商品王国里的奇幻故事，这是我们所在的这个世界中糖果癖的终极形态。
长触手的巨型怪兽
《佩小姐的奇幻城堡》是一个关于超能力孩子们和他们世界的新故事（改编自美国作家兰萨姆·里格斯 [Ransom Riggs] 的同名小说）。这是一个“伯顿风”的探索奇遇，这段冒险的主角是一个名叫杰克的小男孩，他生活在当下这个时代的加利福尼亚州。杰克追寻着爷爷从小给他讲述的故事：从三四十年代迫使他逃离欧洲的凶残的“怪物”，到他在英国避难时居住的城堡，里面居住着天生具有超自然能力的“特殊”孩子们。
这些奇幻故事都是千真万确的事实，并不是对战争杀戮时期经过美化的暗喻。那些怪物确是长着触手的巨型怪兽，而那些孩子们也毫无疑问，都或多或少具备有用的异能：他们有的能隐形，有的比空气还轻，有的力大无比，有的身体里住满了蜜蜂。
这都是事实，并且是发生在当下的，因为他们生活在可以到达的平行时空中。这是一个充斥着循环反复事件的特殊时空。就在这个周而复始的时空受到来自外界的威胁和攻击时，杰克从我们的时代穿越到了那个时空（停留在1943年特定的一天）。
这部影片围绕着时空循环这一家喻户晓的科幻题材展开，这样的题材通常会与粗劣的历史悲观主义，以及不断回到原点的诅咒相联系。然而在《佩小姐》中，孤儿们所处的未经触动的时空循环，是一个开放的避难所，用以躲避线性时空中的灾难，在这个线性时空中，到处充斥着邪恶力量，它们不择手段地摧毁破坏非线性时空，以觊觎永生的秘密。
这一秘密似乎掌握在佩小姐（伊娃·格林 [Eva Green] 饰）的手中，她会在每天晚上将时间倒转24小时，以保证一颗即将落在城堡上的德军炸弹永远不会爆炸。
无因之果
她掌握着一种超能力和一些源于这种超能力的力量，这个超能力就是影片的核心。
它们一个比一个更吸引眼球，与其说这是因为技术上的成功，倒不如说这些超能力给生命带来无限可能——因为这部影片就是在讲述这些神奇力量在普通世界中是真实存在的。
但是，逆转时空是一种很简单的超能力，它的古老就如同第一次将它搬上荧幕的电影业一般。当伊娃·格林将手表的时间回拨，炮弹重新回到了飞机上（只有电影里时空才能完成这样的自我救赎）。
伯顿将伊娃·格林视为他的一个新知己，她和约翰尼·德普（Johnny Depp）的共同点是：他们都是具有特殊能力的演员——能够没有丝毫矫揉造作地将纯粹的无因之果演绎的活灵活现。
佩小姐和蒂姆·鲁普（Tim Loop）共同掌管着一个特殊能力者们的孤儿院，他们打破了时间的循环，而不再像老套的因果关系式的科幻题材那样，回到过去改变历史，以期扭转结果。
整部影片更像是一部“动作片”, 与来到这里的人一起协作，或是对抗来访者，而与他们的起源并没什么关系（并且也没有关于超能力起源的解释）。但是这个奇幻的冒险故事并不意味着，我们对于历史的不断重现无能为力；相反，我们可以通过扭曲当前的时空来转变或积累它的效应。这难道不是无脑的大片和学校的历史节目，从来都没有向孩子们讲过的东西吗？
作者：吕克·舍塞尔（Luc Chessel）
翻译：口口
校正：梁珊、Piggy