“我们站远一点，也许能看到更多东西。”
评分：★★★（场刊四星满分）
洪尚秀的电影看似极度简单。慵懒的镜头下，忽明忽暗的人物关系，或侃侃而谈，或欲言又止，常常充满喜剧性。固定镜头里出现的推拉，形成类似“蒙太奇”的作用，这已成他的标志。镜头里，男人们一般是无耻、幼稚又忧伤的知识分子，相比之下，女人们则显得清醒独立。生活，无非是吃饭、喝酒，抽烟，咖啡。对话，对于洪尚秀来说，不仅是手法，更像是一种态度，或是对生活的理解。男与女，一来一往，用意单纯或者心怀叵测，话里投机或者不投机，他们的交锋都能有一番戏剧性。
《之后》也不例外，风格上重复了洪尚秀的一贯路数。权海骁饰演的中年知识分子，尴尬和懦弱。他是有名望的作家，开着一家小出版社，却和下属有着不伦关系。温柔良夜里，有时他和情人的贪婪享受彼此，下一场，则是他一人在长椅上的独自哭泣。当情人质问他敢不敢给妻子打电话时，他声嘶力竭的装腔作势。而金敏喜饰演的女主角，有信仰，独立又意识强大。她出现时带着某种期待和不安，我们在猜想，男人和下属的情人关系是否会延续到她身上。但是不，她只是个旁观者，只是无意间闯入他的混乱生活。起先，她是被他的妻子误会，其后，她又牵扯进他和情人的关系。
我们看到洪尚秀式的喜剧场景。妻子丈夫和女主角奇怪又激烈的对峙，女主角去厕所时目睹男人和他的情人拥抱在一起。在这之后呢？几年后，女主角前去拜访男人，她却尴尬的发现对方不记得他了。
电影里的喜剧性，不仅来自旁观者角色的错位，也来自于观察本身。情人之间那种痴态，那种令旁人发笑，却又令当事者沉醉的情绪。一言蔽之，钱钟书曾说，一切的调情，偷情，在本人眼里无不以为缠绵浪漫，大胆风流，而在旁人眼里只是个笑话。
就像以往的洪尚秀电影一样，两人的对白颇有许多有意思的地方。在一间小小的中国餐馆，两人探讨起生活的目的和人生信条的段落，揭示出男人困境的某个原因。按照她的话来说，男人选择用现实来当作回避信仰的借口，这只是选择了一条最简单的道路。审视之下，男人的逃避懦弱是他的所有困境的来源。几年后的重新拜访，男人坦诚说自己已经洗心革面，选择了为某些事物而活。
但《之后》也像他的其他电影一样，其实并没有给生活任何答案。整个电影里，唯一近似于答案的段落是金敏喜饰演的女主角独自回家。她坐在出租车上，忽然开始下雪。她打开车窗，雪花飘进来。这时是一段她向主祈祷的独白。这也是全片唯一的独白。
和《独自在夜晚的海边》一样，《之后》指涉了他和金敏喜的婚外恋，带有难以分辨的自我批判意味。这给我们观影提供了趣味。
《之后》也保留了洪尚秀对时间的敏感，许多表现状态而模糊时间的片段，时而在当下的时序之间切入过去对话的伎俩，都塑造出洪尚秀一如既往的电影质感。它像是某个宏大生活的细小篇章，就像是其他某些导演会使用的原始素材，用一种洪尚秀惯有的极简主义手法陈列在幕布上。我们站远一点，也许能看到更多东西。