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“我们站远一点,也许能看到更多东西。”

《之后》

评分:★★★(场刊四星满分)

洪尚秀的电影看似极度简单。慵懒的镜头下,忽明忽暗的人物关系,或侃侃而谈,或欲言又止,常常充满喜剧性。固定镜头里出现的推拉,形成类似“蒙太奇”的作用,这已成他的标志。镜头里,男人们一般是无耻、幼稚又忧伤的知识分子,相比之下,女人们则显得清醒独立。生活,无非是吃饭、喝酒,抽烟,咖啡。对话,对于洪尚秀来说,不仅是手法,更像是一种态度,或是对生活的理解。男与女,一来一往,用意单纯或者心怀叵测,话里投机或者不投机,他们的交锋都能有一番戏剧性。

《之后》也不例外,风格上重复了洪尚秀的一贯路数。权海骁饰演的中年知识分子,尴尬和懦弱。他是有名望的作家,开着一家小出版社,却和下属有着不伦关系。温柔良夜里,有时他和情人的贪婪享受彼此,下一场,则是他一人在长椅上的独自哭泣。当情人质问他敢不敢给妻子打电话时,他声嘶力竭的装腔作势。而金敏喜饰演的女主角,有信仰,独立又意识强大。她出现时带着某种期待和不安,我们在猜想,男人和下属的情人关系是否会延续到她身上。但是不,她只是个旁观者,只是无意间闯入他的混乱生活。起先,她是被他的妻子误会,其后,她又牵扯进他和情人的关系。

《之后》

我们看到洪尚秀式的喜剧场景。妻子丈夫和女主角奇怪又激烈的对峙,女主角去厕所时目睹男人和他的情人拥抱在一起。在这之后呢?几年后,女主角前去拜访男人,她却尴尬的发现对方不记得他了。

电影里的喜剧性,不仅来自旁观者角色的错位,也来自于观察本身。情人之间那种痴态,那种令旁人发笑,却又令当事者沉醉的情绪。一言蔽之,钱钟书曾说,一切的调情,偷情,在本人眼里无不以为缠绵浪漫,大胆风流,而在旁人眼里只是个笑话。

《之后》

就像以往的洪尚秀电影一样,两人的对白颇有许多有意思的地方。在一间小小的中国餐馆,两人探讨起生活的目的和人生信条的段落,揭示出男人困境的某个原因。按照她的话来说,男人选择用现实来当作回避信仰的借口,这只是选择了一条最简单的道路。审视之下,男人的逃避懦弱是他的所有困境的来源。几年后的重新拜访,男人坦诚说自己已经洗心革面,选择了为某些事物而活。

但《之后》也像他的其他电影一样,其实并没有给生活任何答案。整个电影里,唯一近似于答案的段落是金敏喜饰演的女主角独自回家。她坐在出租车上,忽然开始下雪。她打开车窗,雪花飘进来。这时是一段她向主祈祷的独白。这也是全片唯一的独白。

《之后》

和《独自在夜晚的海边》一样,《之后》指涉了他和金敏喜的婚外恋,带有难以分辨的自我批判意味。这给我们观影提供了趣味。

《之后》也保留了洪尚秀对时间的敏感,许多表现状态而模糊时间的片段,时而在当下的时序之间切入过去对话的伎俩,都塑造出洪尚秀一如既往的电影质感。它像是某个宏大生活的细小篇章,就像是其他某些导演会使用的原始素材,用一种洪尚秀惯有的极简主义手法陈列在幕布上。我们站远一点,也许能看到更多东西。

绒司
绒司

喜爱兔子和戈达尔,讨厌侯麦和下雨天