艾伦·帕克（Alan Parker），1944年生于英国伦敦，六零年代起以撰写广告文案及脚本起家，后获金奖监制大卫·普特南（David Puttnam）青睐，展开电影编导之路。 1970年首部长片作品《龙蛇小霸王》（Bugsy Malone，1976）便入选戛纳电影节正式竞赛，技惊四座。 1978年以《午夜快车》（Midnight Express，1978）入围奥斯卡最佳导演等六项大奖。知名作品尚有《天使心》（Angel Heart 1987）、《鸟人》（Birdy，1984）、《烈血大风暴》（Mississippi Burning，1988）等，曾多次于英国金像奖、奥斯卡金像奖、戛纳及柏林影展入围并获奖。其音乐电影尤为人称道，代表作有与平克佛洛伊德合作的《平克佛洛伊德：迷墙》（Pink Floyd The Wall，1982）、与麦当娜合作的《阿根廷，别为我哭泣》（Evita，1996），以及获奥斯卡最佳原创歌曲及音乐双奖的《名扬四海》（Fame，1980）等。活跃于英美电影工业的他，曾受封大英帝国勋章，也是英国导演公会创始成员，于2013年获英国影艺学院颁发终身成就奖。 2020年7月31日逝世，享年76岁。
导演吉姆·沙曼（Jim Sharman）改编自百老汇同名歌舞剧的《洛基恐怖秀》（The Rocky Horror Picture Show）自1975 年在伦敦上映后，引发许多观众对此片热爱、痴迷，并成为死忠影迷，一再进入戏院，甚至装扮成片中角色随着音乐舞动，以自己的方式与片中角色“互动”，使此片成为影史上最经典的“邪典电影”（cult film）之一。
这股结合了音乐、舞蹈及影像的地下疯潮很快地从伦敦传到纽约，没隔几年，英国导演艾伦·帕克就把关于这部片所形成的观影次文化搬上银幕，在他1980年的电影《名扬四海》里，就有一场重要的戏发生在这样的场景里。
在拍电影之前，艾伦·帕克原为英国一广告公司文案，后来因为监制大卫·普特南（David Puttnam）的牵线而进入电影界。他在1971 年为华里·斯赫辛（Waris Hussein）的电影《两小无猜》（Melody）担任编剧，描述两个未成年的小情侣不顾周遭一切反对想要结婚，当大人因他们的坚持与执着而乱成一团之时，他们却远离那个一团乱的成人世界，相偕私奔而去；故事虽然“爱情童话”的成份较重，但当中隐然有某种“反叛”的文化张力（特别是“反叛的年代”六零年代才刚过去）。
有了这次担任电影编剧的经验，1976年艾伦·帕克的首部剧情长片《龙蛇小霸王》甚至来了个影史创举：让未成年的孩童演员来演出1920年代禁酒时期美国芝加哥的黑帮故事。年仅14岁、刚演完《计程车司机》（Taxi Driver）的朱迪·福斯特（Jodie Foster）也赫然在列；虽然溅血的场面以奶油取代，不免给人嬉闹之感，但艾伦·帕克在音乐及歌舞动作上的讲究，还是让本片获得不少赞许。
1978年艾伦·帕克拍的第二部剧情长片《午夜快车》则罕见地展现成熟的影像风格，与前作完全不同（可能与奥立佛·斯通任此片编剧有关）。电影内容改编自一桩真实事件：一名美国大学生因试图在土耳其走私毒品，结果事败被逮捕进入监狱。虽然影史上已有好几部经典的监狱电影，但《午夜快车》不让那些电影专美于前，甚至影响所及，连香港电影《监狱风云》都能看得到许多影子，而艾伦·帕克的运镜风格及注重音乐性的剪辑，大概也都在此片奠定下来。
凭着《午夜快车》在奥斯卡拿下两座大奖，艾伦·帕克风光开启他的八○年代：1980年《名扬四海》中细腻呈现了一群热爱演艺表演的高中生，如何度过他们四年的表演艺术高中生涯。片中除了呈现各种不同的表演艺术的锻炼与磨练过程，艾伦·帕克更让这些年轻男女们提前经历体会成人世界（尤其演艺界）的各种考验及险恶，有才艺及能力不见得就能得到相应的一切，而且付出的代价往往超过想像，这个主题也紧紧扣住《洛基恐怖秀》所形成的那种「反叛」与「解放」的核心。
1982年的《平克佛洛伊德：迷墙》则更是攫获无数资深影迷及摇滚乐迷的心，一举为“MTV 世代”这个名词填入了充实的内容。艾伦·帕克在结合音乐及影像的尝试上又跨进一大步，身为音乐纪录片，无剧情无台词，有摄像有动画，不仅把这张专辑的创作内涵及精神发挥得淋漓尽致，同时也定下了亚伦帕克电影的核心主题，那就是：爱、音乐、反战、梦想、自由与正义。
1984年的《鸟人》完全体现了这几点，以正面的方式来呈现两个阳光男孩在越战中所受到的创伤；1987年的惊悚黑色电影《天使心》则深入人性的黑暗面，从反面来体现导演的核心主题，大胆露骨的性爱及剧情，当年上映时就引发不小争议；《烈血大风暴》更是深入美国南方挖掘黑白种族政治丑恶的代表作，这些议题到今天都还继续在美国或国际政治舞台上没有缺席，随着不同的事件轮流跃上台面。
九零年代之后的艾伦·帕克依然关注国际政治与正义，持续将音乐及影像结合，1991年的《追梦者》（The Commitments）、1996年《阿根廷，别为我哭泣》（Evita），都取得一定的瞩目及成绩，然而时代似乎已经慢慢转向，一个个更新世代关注这些议题的方式及面向，似乎与婴儿潮世代的他渐行渐远。不过从他拍的这些电影看来，很难想像一个没有艾伦·帕克电影的八零年代，那些许许多多曾经深受《鸟人》启发的影迷，会成长成什么模样！