#Palme d’Or

《阿诺拉》更多的是作秀而非实质内容

肖恩·贝克(Sean Baker)这部紧…

2 月 ago

《坠落的审判》:婚姻、艺术与电影的迷宫(作者:Merve Emre)

无论它好坏与否,《坠落》都并非真正意义上…

3 月 ago

专访《悲情三角》导演鲁本·奥斯特伦德(Ruben Östlund)

在我们的世界里,美是一种货币,所有的东西…

2 年 ago

肉体恐怖的(无)未来:《钛》的酷异性叙事

在这部电影里,违反常识的情节并非猎奇或反…

3 年 ago

《广场》:界线内外的人性考验

影片最终结束在原谅与弥补的不可寻得,城里…

7 年 ago

日本的下半身:看《楢山节考》

这次的上海电影节又把今村的《楢山节考》看…

7 年 ago

主竞赛|《广场》:当代艺术可以改变冷漠的社会人情?

依旧是探讨人与人之间的信任关系,新作里放…

8 年 ago

关于《广场》的一些想法

电影可以用一种更为批评性的方式警醒我们去…

8 年 ago

【迷影周记】我眼中的“布莱克”和“China”们

不仅有众多“布莱克”们,还有很多“Chi…

8 年 ago

《我是布莱克》:动荡生活的见证者

请留意片名中的第一个字,“我”。它好似行…

8 年 ago