霍克斯告诉我们，如果这个世界是堕落的，那么做人有时就得乖僻一些，离经叛道一些。
和电影生活在一起第230天
2017年7月20日星期四
片名：女友礼拜五 His Girl Friday (1940)，霍华德·霍克斯
南京，家
关于《女友礼拜五》，有一种说法是，据说影片每分钟的对白量是240个单词，或者说它没有连续5秒钟没人说话的时候。我从来没有用拉片的方式清点过台词数量。但是剧中人说话的速度真实太快了，语言的节奏、力度、趣味无与伦比。一个人说、两个人说、很多人一起说。但是你又完全不用担心（除了字幕），你不仅能“听”得清楚他们说什么、而且还能“看”得非常清楚。
对于霍华德·霍克斯这位大导演，你绝对可以信任。
在密集对白像连珠炮发射时，霍克斯不使用常规的正反打方式拍摄，以免让快速的剪切，给观众的听力造成零碎混乱。相反，角色较多时他使用较长的镜头；只有男女主人公时，他多数使用双人中景，再根据语言的节奏切成单人的镜头。这使得观众的视觉、角色的对白和心理在场面调度中获得完美的统一。
当罗莎琳·拉塞尔这位女主演快速地走进报社，闯入她的前夫和老板加里·格兰特的办公室时。那种神采飞扬的架势，你就知道好戏要上演了。这就是霍华德·霍克斯每回在开场时给我的感觉。
《女友礼拜五》本是一出舞台剧。在1931年曾被改编为电影，在1974年比利·怀尔德再次把它搬上银幕，直译为《头版》（The Front Page），通译为《满城风雨》。故事的主要内容是一位王牌记者厌倦了他的新闻事业，打算结婚步入新生活；而主编大人用尽方法也想挽留他；一桩案件（也就是一桩新闻事件）这时正巧爆发了。原本这是一部犀利讽刺美国新闻界的作品。而只有霍华德·霍克斯另辟蹊径：他竟然改变了主人公的性别，使记者变成了一位女性，主编的前妻。于是妙手点睛，早就了一部夹杂着爱情主题的经典“神级喜剧”。
霍华德·霍克斯什么都拍，但不拍无聊的电影。我们来看一下这位空军出身的导演的辉煌战绩：
他从黑帮犯罪片的开山之作《疤脸大盗》(Scarface,1932年)开始，成为一位伟大的导演。接着执导了“神经喜剧”代表作：《育婴奇谭》(Bringing Up Baby,1938年)、《星期五女郎》(His Girl Friday,1940年)；战争片《约克军曹》(Sergeant York，1941年)，冒险片《逃亡（江湖侠侣）》(To Have And Have Not,1944年)，黑色电影《夜长梦多》(The Big Sleep,1946年)，西部片《红河》(Red River,1948年)、《赤胆屠龙》(Rio Bravo,1959年)，歌舞片《绅士爱美人》(Gentlemen Prefer Blondes,1953年)，科幻片《外星来客》(The Thing from Another World,1951年)等。
巴赞曾经称戈达尔和特吕弗们为 “希区柯克-霍克斯派”(Hitchcocko-hawksiens)，因为他们崇拜这两位好莱坞导演。自然特吕弗对霍克斯有自己的认识，他把霍克斯的电影分为冒险和喜剧两大类。特吕弗说：“前者是对人的致敬，赞美人的智慧以及身体和道德上的伟大；后者针对的是人的堕落以及现代社会的空虚。” 《女友礼拜五》当然属于后者。
当两个人的爱情游戏卷入到政治角力、事业竞争和一个可怜人遭遇的可怕罪案时。爱情就会显得那样的无情，甚至显得尔虞我诈。但是霍克斯在无动于衷之中又表现出了他对弱者的同情心，毫不留情地嘲讽了那些蔑视人命的记者和政客。霍克斯让这部电影妙趣横生，同时也充满了聪明劲，但是他确实也指出——爱情到最后就是“物以类聚”。
罗莎琳·拉塞尔离不开加里·格兰特，不是因为她有多爱他；与此完全一致的是，格兰特挽留罗莎琳，也不是因为舍不得。他们都是出于职业需要，他们都更爱自己的事业。那些耸动的新闻，足以使他们亢奋，甚至有可能让他们充满情欲（即使现在看来罗莎琳也每秒都魅力十足）。
但是那又有什么关系。《女友礼拜五》已经成为一部机智的杰作，罗莎琳·拉塞尔和加里·格兰特也呈现出让人目瞪口呆的演技，让人信服他们是世界上最匹配的一对。霍克斯告诉我们，如果这个世界是堕落的，那么做人有时就得乖僻一些，离经叛道一些。
