这是一部关于大海、船只、海盗与孩子的电影，但却极为成熟，甚至可以说，是银幕上最残酷、最睿智的故事之一。它的残酷是细腻的、克制的。
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但是当我体验了来自中国本土导演吴贰入围本届“威尼斯沉浸”单元的《蛇形挽歌》（英文名字为“Mnemosyne”，其实我本人更喜欢这个名字）走出剧场（装置）后，却有着一种不同以往的震动，不仅因为它在技术与美学上展现了一定国际化水平的高度，更因为它承载了来自东方文化的诗意与哲学。它是我接触到的第一部中国出品的VR影像作品。这种跨文化跨场景对比后的惊喜，就像在金碧辉煌富丽堂皇的教堂中，突然听见属于自己语言与传统的木鱼的敲击声。
《工作》最终留下的是张力而非答案。它没有像冈泰那样揭示谎言的彻底崩溃，而是以写作的胜利收尾，尽管这种胜利在现实中确实极为难得（但是并不是不可能，因为这本身就是小说作者的自传体小说）。这种积极正向化的安排反而让影片在观众心中留下复杂余味：我们明知它在现实中确实极为挑战，却仍愿意选择相信。因为在阶级下沉的时代，我们比任何时候都更需要这样的故事，提醒自己，生活或许迫使我们打零工，但写作与表达依旧能让人在最卑微的处境里保有一丝不灭的尊严。
《恩典》或许不是导演索伦蒂诺最张扬的作品，却可能是他最真诚的一部——它不再需要用光影惊艳世界，而是愿意与世界一同沉默。
《鸟》或许并不如《鱼缸》那样有力，也不如《美国甜心》那样具有社会剖析的广度。它更像是一首不押韵的诗，一段颤抖着前行的叙述，一个关于“陪伴”的低声陈述。
《追影》始终令人屏息以待，片中那些沉默而痛苦的人物仿佛都被命运的战争之手深深划伤。这部作品其实是一部伪装成惊悚片的反战电影，它以深沉的人文关怀为底色，解构了黑白对立的道德框架，试图将希望高高举过绝望之上。
影片着重描绘了科恩灌输给特朗普的成功法则：攻击、攻击、再攻击；绝不承认，坚决否认；宣称胜利，绝不认输。但影片对这些策略本身却过于谨慎，无法付诸实践。这是一部想要戏弄权力，甚至在某些时候让其感到冒犯，却又并未彻底谴责权力的电影。
肖恩·贝克（Sean Baker）这部紧凑的剧情片讲述了一名性工作者与一位寡头之子之间的错位关系，用真实的场景掩盖了其合成的叙事风格。
我认为《大师》是2023年最好的一部电影：大胆、不断出人意料、视觉效果惊人、对白文采飞扬，即使在舞台上听到也会赞不绝口，以及两位出色主角的表演。
锡兰提到他想在《枯草》中展示三样东西，正如影片中的想当游击队员所说的，“超越可见范围”——这是一种难以在荧幕上呈现的领域。