毕赣的第三部长片是一场穿越电影百年历史、不断变幻形态的旅程。在这里，这位导演谈及他如何从经典民间故事中汲取灵感，以及关于“视角”这一根本性谜题的思考。
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在伊朗监狱的审讯经历启发下，贾法尔·帕纳西（Jafar Panahi）以金棕榈获奖影片《只是一次意外》发起了他迄今最直接的一次政治表达。在这次访谈中，他谈及地下电影创作、拒绝屈从于压迫的立场，以及正在改变伊朗社会的运动。
整个阶段算起来前后不过一年光景，却感觉感觉更漫长，或者说更广阔——因为正是在那段时间里，我真正爱上了电影。也是在那时，我第一次觉得，自己是一个值得被人认识的人。
我决定以诗歌为契机，去拍摄一部关于这群孩子、这片土地的电影。这也是我与童年、故乡的一次回望。
《哈姆内特》（Hamnet）的导演赵婷（Chloé Zhao）表示，她的艺术创作深受多种因素的塑造：童年时期对日本漫画（manga）的热爱、她与自然世界之间的关系，以及她的神经多样性（neurodivergence）。
这位执导《一战再战》（One Battle After Another）的电影人，擅长讲述那些被隔绝、漂泊无依、并且绝望地寻找联系的人物的故事。他的电影始终是一种关于美国式孤独的研究。
《赤裸真相》中的角色已成为我的挚友。我曾与他们同欢笑、共流泪，与他们争吵，并在每次争吵后拥抱他们。我希望邀请人们走进《赤裸真相》这个独特的世界，因为我相信，我们有一些重要的东西想要呈现给观众。
这位政治活动人士、奥斯卡提名影片《普通事故》（It Was Just an Accident）的联合编剧，讲述了他亲眼所见与亲身承受的种种虐待、美伊之间的战争阴影，以及电影背后的真实故事。
大卫·普雷托讨论他游击式的拍片方式，他那混合多种类型的世界，以及他对 AI 创生影像的运用。
“我唯一的希望是，如果这部电影能在某种程度上、哪怕一点点，实际地推动正义，那么也许我能好受些。否则，我们会忘记发生过什么吗？我们会继续往前走吗？”