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现在回看《萝拉》，有人会好奇，作为一部新浪潮的核心影片，它为何没有早一点获得认可。它具备很多超越了五十年代末六十年代初的那批电影的特点，展现了自身的特点。

导演本人将之称为一部“家庭悲喜剧”（family tragicomedy），但他也承认会有观众可能视之为惊悚片或黑色喜剧片。

《摄影机不要停！》是那种电影，看完以后让人摩拳擦掌，想拿出自家积灰的单反DV，把朋友叫出来甩开膀子干上一场。

Laura Greenfield的旅程不只是历史追溯丶人物纪实，也是艺术家个人经验。

《黑豹》里的核心矛盾其实就是黑人运动的路线之争。

不论如何，《吉米》还是会被我归为在中东难民议题之后，随之出现的“难民电影”下的一块拼图。

艺术究竟有什么用？仿佛是这部纪录片的设问，但或许它什么也不想问，更没有答案。

洪尚秀在不同层面上不断作出新的实验和探索。这一次，在醉酒、男女之情之外，还有死亡、古典音乐和作家作为旁观者的干预。

《水形物语》是一部围绕着流动意象的非典型童话。

绝望就是《大象席地而坐》里讲述的那样，大象不过是被叉子扎了屁股，人们却欣赏并向往它坐着的姿态。

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