Film | 电影

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肉体恐怖的(无)未来:《钛》的酷异性叙事

在这部电影里,违反常识的情节并非猎奇或反向加强对秩序的渴望,《钛》重新演绎、解读经典元素的努力,指出的是既有知识与认知模式的尽头,也是尚未被看见与想像的新的开端。

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《阿索尔》:或是真相,或是救赎(作者:Jay Kuehner)

《阿索尔》最终对电影命名的主题进行了批判性的反转:那些被军政府绑架失踪的人的财产被分门别类、估值计算交易成现金以便存入银行。电影结尾对所有被占有的日常物品的估价和逐条清点,可能是作为对真相的无情揭露,也有可能是为那个时代的商业精英们对社会现状采取视而不见的一种救赎行为。

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《法兰西》:放下对未来的所有憧憬,感恩当下

“只有现在仍然存在。此时此刻。”法兰西在影片结尾处说,“放下对未来的所有憧憬”。它的回归和《扒手》(Pickpocket,1959年)结尾处一样令人惊讶而又不可避免,当杜蒙最后一次将镜头推进赛杜进行脸部特写时,她提醒我们要对当下抱有感恩之情。

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《偶然与想像》:电影最美好的特质

我的解读是,欲望产生行动,“偶然”除了作为情节的扭转外,叙事上更可以视为对角色动机与行为的扰动与破坏,扰动揭露出角色不自觉的欲望,破坏迫使角色重新审视自己的行动。

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