也许我们可以说，威尼斯为虚拟现实撑起了一块第二重幕布。第一重幕布是银幕，它把世界切割成二维的影像；第二重幕布是头显，它把观众包裹进三维的空间。前者让人们凝视，后者让人们在场。两者并不冲突，它们共同扩展了“电影”的边界。
Filmfestival | 电影节
这是一部属于自由之人的电影，《普通事故》（It Was Just an Accident）直面探讨了囚禁体制的滥权与暴力，这正是贾法尔·帕纳希以及许多同样境遇者曾亲身经历过的现实。
当我写下这些文字时，戛纳电影节已进入第六天。像许多吃得过饱、睡眠不足的影评人一样，我感到自己就像阿里·艾斯特（Ari Aster）新片《爱丁顿》（Eddington）开场镜头中的那个流浪汉：邋遢不堪，一边咳嗽一边傻笑，嘴里喃喃自语着些胡话，踉跄着走向电影宫。
一种紧张务实的气氛显然笼罩着2025年的戛纳电影节：本届所有主要单元的开幕片都极具现实主义基调。
戛纳就像一个商业的魔方、一块《2001太空漫游》式的神秘黑石，又像一颗闪耀多面的钻石。它由诸多动态构成，却正因这种复杂而繁盛。
摄影是再创造一种真实，创造与真实不可或缺。从《童年往事》父亲病后的疾风暴雨到《刺客聂隐娘》师徒拜别时的山岚涌现，如何凭借对空间与人物的入微观察，在事物尚未成形之时顺应自然，以镜头捕捉那蓄势待发的转瞬顷刻，以光影描摹那不可言说的情感流动。
音乐与影像犹如两枚化学元素，碰撞对话迸发能量，配乐可诠释落叶，亦可指涉暗涌，由听觉协助导演完整故事，即是配乐家的首要思考。
因为冠状病毒的疫情，这一切都没有发生，但是我们并没有就此放弃。因此我们采访了来自世界各地的电影人，邀请他们谈谈对戛纳的回忆和对电影未来的看法。
我更偏爱对世界持消极态度的故事，却又呈现出乐观积极的人文关怀的电影。幸运的是，今年在柏林举办的这场电影嘉年华上，这样的作品有很多。
我们不应该指望新任的两位总监为我们带来奇迹。但是，他们在本届柏林国际电影节的首场演出已经证明：他们所开启的新旅程正循着正确的方向迈进。