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女性电视人所具有的一点共性，那就是打破隐私和创作的界限，将自己融入作品，向观众敞开心扉。

这种电影并不追求对工业问题的探究，而是一种从叙事角度出发，提出问题，寻求解答的电影类型。

“直到摄像机背后的不平衡彻底消失，女性角色在荧幕前的匮乏也才有可能消失” 当前，越来越多的女性也参与到电影评论的创作中，这已经是不言自明的事实。可是，这种参与在数量和大众的认知度上依然是不够充分的。从这个角度出发，让我们来看看从事该职业的女性的观点和经历吧。 刚与Caimán Cuadernos de Cine杂志合作的时候，有一次我拿着记者证去一部电影的采访现场，这部电影的名字现在我已经记不清了。等我坐下来，观察周围入座的与会人员，猜测着这次活动的规格和水平的时候，突然惊讶地发现，自己是这个厅里唯一的一名女性。虽然这只是一件很小的事情，但它透露出来的信息却比看上去的要复杂得多。令我觉得庆幸的是，发生这种事情的几率现在是越来越小了。其实，我们女性参与电影评论的人数和关注类型一直都在增长，但毫无疑问，在这个领域，我们仍旧是少数派。当然，也有很多女性希望采取其他方式参与进来，其他国家也有很多同行业的女性从业者，通过与她们的交流，我得出的结论是：当前女性参与电影评论事业还面临一系列的问题和阻挠。这其中的部分问题也困扰着男性从业者们（工作的不稳定性对于他们来说就是一个长期的阴影），但是除此之外更多是我们作为少数派需要面对的阻碍和难题。 尽管现在受大众读者青睐的非专业影评人大部分依旧是男性，但职业评论家苏菲·马耶尔（Sophie Mayer）依旧坚持认为：“女性从最开始就涉足了电影评论这一领域，只是在许多女性作者的名字逐渐被大众遗忘或者在她们去世的时候，主流的、一元制的文化就企图彻底将她们从名单上抹去。”马耶尔还提到了许多在这一领域具有影响力的女性人物：苏珊·桑塔格（Susan Sontag）、B. 鲁比·里奇（B. Ruby Rich），以及第一位英国女性影评家卡洛琳·莱赫乌纳（Caroline Lejeune），她在给《卫报》（The Guardian，译注：当时的报刊名字是Manchester Guardian，她为之工作时间从1922-1928年，随后她加入Observer，工作了36年之久）撰写文章时还故意隐瞒了自己的性别。同时，我们也不能忽视，文艺评论这一职业是建立在大众传媒的基础上的，从传统意义上来说，知识的权威又赋予了（男性）评论家们拒绝女性参与的权利。除了以上这些性别歧视带来的后果，报刊杂志的发行周期，碰到节日时相关文章的刊登需求等因素也导致了女性参与的数量无法增长，并且也在一定程度上导致评论市场僵化。借鉴墨西哥Letras…

女性导演恐怖片早已经不是什么标新立异的事情了，但重要的是，这种电影如今不再是凤毛麟角的了。