郑淑丽（Shu Lea Cheang）这部令人瞠目结舌的”游击式”色情科幻片，讲的是一个能够变形的复制人被派去搜集人类性高潮数据，以供数字化商品开发之用。全片在亢奋升级的”新东京”实景中仓促拍成，是一场雌雄莫辨、把感官刺激推向极限的奇幻旅程。
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苏联版《卡拉马佐夫兄弟》试图最为忠实地改编陀思妥耶夫斯基这部庞大的小说，主导导演在拍摄中猝逝，演员接棒完成。它保住了骨架，却很可能丢了原著最尖锐的那根神经。
当虚构的未来一次次撞上现实，科…
考里斯马基把《罪与罚》搬进赫尔辛基屠宰场，用北欧式沉默替代陀思妥耶夫斯基的喋喋不休，让罪恶感从身体里渗出来。
布列松从未承认《扒手》是《罪与罚》的改编，却用扒手的手指重写了拉斯柯尔尼科夫的斧头。最彻底的背离，成就了最忠实的精神。
从黑泽明那句”过于巨大的工程”出发，这一部分探讨了陀思妥耶夫斯基与电影之间的结构性矛盾：他是极端的内心作家，而电影处理的是外部现实。正是这种难度，构成了他对所有伟大导演最持久的吸引力。
2025年春天，伊朗与以色列之…
令人震惊的是，这竟然只是他的第三部长片：这位中国作者导演毕赣（Bi Gan）将电影史与中国史横跨一个世纪的记忆，重新锻造成一场规模宏大、技艺炫目的幻想寓言，其气质介于《弗兰肯斯坦》（Frankenstein）与特瑞·吉列姆（Terry Gilliam）的《巴西》（Brazil）之间。
一部时长186分钟、用一部老旧手机拍摄、画面呈现为粗颗粒位图效果的电影，听上去或许是个令人却步的提案；但这部出自那位才华横溢的格鲁吉亚导演亚历山大·科贝里泽（Alexandre Koberidze）之手、也是《当我们仰望天空时我们看见了什么？》（What Do We See When We Look at the Sky?）导演的最新作品，却是一场令人目眩神迷的电影奇观
围绕着一整班学童在一夜之间集体消失这一事件展开的迷宫式叙事，使得几乎没有人预料到，扎克·克雷格（Zach Cregger）这部阴森而复杂的恐怖片，会在评论界与观众层面同时引发如此巨大的反响。