《完美现在时》（Present.Perfect.，2019）的导演朱声仄反思了她年轻时在中国看电影的经历，以及在她移居到美国后密苏里州哥伦比亚市的一家电影院如何让她继续保持孤独感。
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《拉费琪》（Rafiki，2018）和《Pumzi》导演瓦努莉·卡修（Wanuri Kahiu）回忆起上世纪90年代初还是小女孩的她在肯尼亚和家人一起探访汽车影院的神奇经历。
《霹雳战士龙》（Hardware，1990），《尘土恶魔》（Dust Devil，1992）和《星之彩》（Color Out of Space，2019）的导演理查德·斯坦利（Richard Stanley）回忆自己在伦敦最为邪典的电影院里和达里奥·阿基多（Dario Argento）做“毒品交易”的经历。
大卫·林奇的世界观实在可以总结在《野性的心》这一幕: 罗拉在公路旅程中因为听到收音机报导各种离奇恶劣的新闻而下车，当中略过不少骇人的字词，然后塞勒转向音乐频道，两人就在车外自由起舞，跟着相拥，镜头慢慢升起，让一对小情人沐浴在橙黄色的阳光中。
大卫·林奇都在好莱坞的工业体制下发展其表现手法，都有其既定剧情的框架，然后渗入其作者元素。而一切独特灵感的源头都可于《橡皮头》找到其雏形，怪鸡、诡异、烦扰、又出奇不意。
