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回到古典民国,看一场人情大戏——专访《不成问题的问题》导演梅峰

中国文化塑造出我们的表演性格,它会告诉你:人生是需要表演的,拿出真实的自我不足以生存。 文 / 橘貓(2016金馬影展「亞洲電影觀察團」成員)| 梅峰以《颐和园》、《春风沉醉的夜晚》、《浮城谜事》……等多部与娄烨导演共同合作的编剧作品,广为台湾观众所知。其中,《浮城谜事》更曾入围第 49 届金马奖最佳原著剧本。在编剧身份之外,他也是一位著作等身的电影学者,任教于北京电影学院文学系,梅峰在学院里教授欧洲电影,特别专精于英国电影作品,更是哈洛品特的戏迷。 今年,他初执导演筒,拍的反而是一部非常有中国美学韵味的电影,他改编了老舍1943年发表的短篇小说《不成问题的问题》,并凭借本片获得本届金马奖两项入围肯定,同时也入围「亚洲电影促进联盟奈派克奖」(NETPAC),与共计十部亚洲新锐导演作品竞争金马影展会外奖项。 金马影展奈派克奖的媒体茶叙上,梅峰身穿浅灰色西装外套,笑容亲切地将预备好的名片发给在场记者,态度温文儒雅,丝毫没有一点架子。但是一提到作品,态度又认真了起来,强调电影的视觉效果、镜头呈现,眼神中的坚韧,呼应着身为一个导演,对于作品的艺术坚持。 在媒体茶叙结束之后的专访,梅峰借作品分享了他对中国文化与电影美学的看法。以下是《放映周报》与导演梅峰的访谈: 您的首部长片选择改编老舍作品,和以往与娄烨合作的创作经验相比,主要有什么不同? 梅峰(以下简称梅):这是一个民国故事,与我给娄烨写的当代作品不太一样,以往写当代戏,会想想身边熟悉的生活,把自己的私人经验和社会经验去做一个结合,在这个基础上去做资料搜集、社会观察、建立一个态度就可以了。 但是,到了老舍先生的小说改编啊,我觉得这个任务真是太大了。他在我心目当中就是高山仰止,那怎么办啊? (笑)所以只能一头扎进民国当中的影像、历史、文学,例如参考钱钟书先生的《围城》,或是去找当时重庆的生活型态、庶民生活。也特别依赖于老舍先生说服力强大的文本,从那些材料上,让自己建立这些人物的真实存在感。 回到这里,好像自己就有点自信了,反正就把这些角色写成活生生的人物就行了。他们也有七情六欲、有自己生活里的苦恼,也有命运摆在面前的难题。结合刚才说的大量阅读、借鉴,也就把这个剧本给做完了。除此之外,写作的过程倒是没什么区别。…

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专访张大磊导演:乡愁不分南北,造梦不分日夜

【编者按语】 第53届台湾电影金马奖再次诞生了一匹黑马,张大磊导演《八月》爆冷擒获最佳影片,成为本年度华语影坛最大黑马。无疑,这是继陈哲艺《爸妈不在家》之后,金马奖再次对新一代导演莫大的鼓励与肯定。对我们这群刷爆朋友圈的大陆影迷而言,简直太励志太惊喜了。 而年仅十岁的小演员孔维一也凭借《八月》囊获了最佳新演员。在这纪念杨德昌《牯岭街少年杀人事件》诞生25周年的金马之夜,这枚小小身影的存在,难免会让人想到《一一》中的简洋洋。 在揭晓最后大奖之前,谁也不曾料到会有这个惊喜的结果。或许,对于台湾电影人而言,已然太久没有看到像《八月》这样的电影。即便所有的希冀如昙花一现,也必须牢牢握住这一刻。换句话说,并不是《八月》需要金马奖,而是金马奖需要《八月》。 【剧情简介】 九十年代初的西部小城,结束了小升初考试的晓雷终于迎来了盼望已久的没有作业的暑假。然而这个自由的,炎热的夏天并不是想象中那样红火热烈,更多是平常反复的家庭生活和大把闲工夫……恰逢那年国家开始实施国有单位转型,铁饭碗被打破,晓雷父亲的单位也受到改革冲击,他们生活的家属院里每一个家庭的生活都被改革影响着。孩子们整日百无聊赖,看似平静的大人们,心却像烈日炙烤般燥热。晓雷就那么静静耗着,感受着身边隐隐发生的一切。直到父亲为了生活同其他人远走他乡,家里只剩下母子俩,晓雷才着实感觉到时间过去了,生活不一样了。立秋那天夜里,晓雷家的昙花在院子里悄然开放,像是意味着什么…… 【导演阐述】 多年前的一个周日,我去姥姥家吃饭,当时我已好久都没回去过了。80多岁的姥姥瘫痪在床,我看着我的母亲用小勺给老人喂饭,突然感觉恍若隔世……1994年的夏天,姥姥的母亲也同样卧床,姥姥也是这样扶着她的背,一勺勺地将搅成糊状的饭喂到老人嘴里……那一刻我好像真的听到了94年的音乐声和那时经常会听到的火车鸣笛声从很远处传来……叫人恍惚。后来,那个夏天更多情景陆续出现在我脑子里,父亲、母亲、我自己、我们过去生活的院子,和那年被改革影响着的人们。我就像个旁观者感受着眼前的一幕幕,包括弥漫在空气里的气味。简直就像一场白日梦……那一刻我决定拍个电影。 采访:陆支羽 受访:张大磊(电影《八月》导演) 时间:7月23日晚9点 地点:青海西宁FIRST影展 陆支羽:这是你的第一部长片,之前有拍过别的吗? 张大磊:应该算是第一,我之前拍过,但是属于那种…可能我自己也不太愿意承认。 陆支羽:所以《八月》是真正意义上的处女作长片。…

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