【TIFF Tokyo 2011】《多田便利轩》


在当今的日本电影世界里,我们已经很难找出像仲代达矢,松田优作之类的硬汉演员了。屏幕上大多都是面向女性的偶像男艺人,或是杰尼斯偶像团体。这类电影已非电影,只是茶余饭后供人消遣的娱乐产品。现在真正的男性电影已经越来越少了,或许只有北野武等老一辈们还在努力着,但他们已经无法改变大局。为什么要说这些呢,感觉上《多田便利轩》这部电影的主旨虽然是想从平淡生活中的些许琐事,来反应出存在于社会上的种种矛盾。但由于主人公是男性的缘故,再加上两位主演瑛太和松田龙平在现阶段的日本电影界所处于的位置,不经意间我把电影的内容和电影业界的发展联系到了一起。

还是先回到电影。早在公映之前,很多影迷就对《多田便利轩》这部影片非常的期待,不仅是两位主演自身的人气,原著小说的内容本身也吸引力一大批文艺青年。的确,三浦紫苑的小说看似平淡无常,但是不经意之间却把小城市里一系列不起眼的人物全部串联在一起。这些人物大多数在社会上碌碌无为,整天无所事事。看上去每天的生活是多么的丰富多彩,其实都是一些毫无意义的事情。他们的笑脸背后隐藏着无尽的孤独。这次的电影为了更好的表现出人物的内心世界,运用了许多特写镜头,或是对着一片空旷的小巷,或是对着一个呆滞的脸庞。社会上冷漠孤独的氛围营造的不错。但估计是篇幅的原因,影片也暴露出了一个不小的问题。原著中两位主人公的故事虽然是主线,但其他人物的描写也是恰到好处,很好的衬托出了主人公的人物性格以及自身的想法。但电影中由于过多的笔墨对准了两位主人公,导致其他人物的部分行为略显唐突,很多背景资料的省去使得不少人物失去了登场的意义,从而是整部电影在连贯性上略显不足。这对于原著的重视粉丝而言是比较遗憾的。不过对于主人公的过分渲染也并非一无是处,其实原著另一个主旨就是对准了在日本已经逐渐衰弱的男权统治。现在的日本年轻人没有什么远大的理想,只想毫无压力的过着安稳的日子,所以就导致了大量大学毕业生不去找工作,反而选择了比较轻松的活法,成为“飞特族”。影片中的男主人公即是这类男性的典型案例,事业家业都不顺利,纵使你是一个大好男人,在这个现实社会中,依旧启不到什么作用。直到他遇上了他那个老朋友,虽然这位朋友同样属于“流浪街头”的小混混,但经历了更多的他有了自己明确的人生目标。两个人就这样通过一家不起眼的便利店开始了自己的复兴之路,虽然赚不到什么钱,但是至少找到了属于自己的未来,我想有了这点就足够了。影片无论是人物造型,还是人物说话的那种口气都极其符合原著中的感觉,完全把这类人的生活细节展现在了观众面前,再加上两位演员的出色演出,可以说两位主人公的塑造是整部影片最成功的地方。

再回到开始的话题。身处于当世的日本男演员远比六七十年代的前辈们困难得多。大量电视台,娱乐团体介入电影界,是的电影商业化的程度越来越浓,为了迎合现在的日本观众,已经过时的剑戟片和黑帮电影肯能会慢慢的退出历史舞台,这样留给这些男演员们的所能发挥的空间也就越来越少了。瑛太和松田龙平并不是纯粹的偶像演员,他们不希望一直靠着自己的脸蛋吃饭,而且随着年龄的增长,观众们的喜好肯定会发生改变,所以他们希望通过自己的努力成为一名真正的俳优。但是现实是非常残酷的,就拿《多田便利轩》来说,此类文艺小电影的上映规模有限,所以受关注度并不高,尽管书店等设施为其大量宣传,但到头来,其票房成绩依旧惨淡。纵然电影自身的品质非常高,但是很多时候依旧收不回成本,所以不少小电影公司接连倒闭。这类情况和影片中小城市里的事物非常的相似,尽管大家努力了,但是往往得不到他们想要的结果。但是,对于现在的日本电影界而言,需要这类作品的存在来证明日本电影,特别是日本男性电影还没有结束。即使是在那些不起眼的单馆影院,即使是在那个被人遗忘的小城市,瑛太松田龙平们也会和影片的主人公们一样去寻找属于自己的路。

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