2016,这十部华语电影皆有可取之处

不写很长的导语自剖内心了。每年都不想选华语片年度十佳,是因为选不出来,的确差强人意,去年最爱电影是《山河故人》和《一个勺子》。今年比之去年更不是大年,但看到了很多苗头。这是十部个人看完觉得还不错的大华语范围的电影,含一部藏语片。排名分先后,第一是最爱,要压轴。

备胎:我不是潘金莲、长江图

一个被“钳制”的导演,能这么讲出来,虽然自我矮化,但难能可贵。方圆很好。老男人群像戏也不错。故事关注当下中国人生存现实,希望这样的题材越来越多。艺术家们,请拍我们当下的真正现代意义上的电影。

后者摄影无可挑剔。

《七月与安生》剧照|来自网络
《七月与安生》可取之处在于突破|剧照来自网络

10、七月与安生(导演:曾国祥)

导演曾国祥打破了台湾青春片带来的“天蝎座O型,游泳队吉他社”的张狂式青春片模式。对于每日埋头书中的我们来讲,内地人的青春,与台湾式青春有本质区别,但内地青春片一直在学台湾,不伦不类。《七月与安生》借用七月和安生的故事,讲述了女孩子内在的青春成长蜕变,叙事非常欧式。这部电影是IP小说改编的典范。示爱曾国祥。

《老笠》可取之处在于Cult|剧照来自网络
《老笠》可取之处在于Cult|剧照来自网络

9、老笠(导演:火火)

一部Cult片,一个废柴青年的故事,台词很爽。片子设定了大量反转,这反转讲出来可能导演自己都不信。但这个电影的可取之处在于它里面的大量禁忌元素,像是对旧港类型片的一次集体祭奠,又带着鲜活的朝气。就这样的闹太套片子,也很有社会责任感。

《罗曼蒂克消亡史》可取之处在于其艺术追求|来自网络
《罗曼蒂克消亡史》可取之处在于其艺术追求|剧照来自网络

8、罗曼蒂克消亡史(导演:程耳)

难得导演还有这份追求艺术的心境和魄力。这部片三个看点:美术、表演和台词。但有一个点我至今不愿意选择原谅。一定程度上群像史诗故事,和风格化(镜头、配乐、结构)是相互矛盾的,因为风格化会冲淡史诗的厚重感。只能说导演力有不逮,招招精彩,满盘皆输。

《驴得水》的可取之处在于其故事以及内涵。|剧照来自网络
《驴得水》的可取之处在于其故事以及内涵。|剧照来自网络

7、驴得水(导演:周申/刘露)

电影讲述了一个关于连环妥协的故事,描写了一个知识分子从体面变得不体面的群像。一个强权要批斗,必先批斗知识分子;一个国家衰亡,必先让其知识分子体面尽失;一个文化复兴,必先是文艺复兴。所以,知识分子永远是走在时代最前沿的人。知识分子不体面,整个社会以及每一个都都不会体面。

《幸运是我》在表演和情感。|剧照来自网络
《幸运是我》在表演和情感。|剧照来自网络

6、幸运是我(导演:罗耀辉)

处女作,温情小品。

《八月》的可取之处在于,如何在时代下讲个人的故事。|剧照来自网络
《八月》的可取之处在于,如何在时代下讲个人的故事。|剧照来自网络

5、八月(张大磊)

拍得很干净,反映中国的时代也可以很干净!!!烨啊帅啊那些脏脏的导演怎么也得学着点啊。这部电影以小见大,讲得四平八稳。但黑白没必要。而且大有讨好电影人的嫌疑。首先这就是一个电影人的故事,其次学了太多台湾经典老片,我觉得这都注定它以后不会太突出。但这是一个导演的处女作。

《塔洛》无论是艺术价值和社会价值,都很高。|剧照来自网络
《塔洛》无论是艺术价值和社会价值,都很高。|剧照来自网络

4、塔洛(导演:万玛才旦)

相当学院相当考究。相对《八月》,黑白画面在这部电影里发挥着沉淀观众心情的作用。这是第一部在国内公映的藏语电影。

《树大招风》可取之处在对社会的体察和艺术的社会责任。|剧照来自网络
《树大招风》可取之处在对社会的体察和艺术的社会责任。|剧照来自网络

3、树大招风(导演:许学文/欧文杰/黄伟杰)

近年最好的港片。创作者的社会责任心、对时代的体察都值得称赞。有时候想想,为什么宋朝战争里只有四郎探母的故事流传下来了?因为战争是历史学家该纪录的事儿,是纪录片该展示的事儿。但四郎探母却是活生生的人物故事,是艺术作品应该去描绘的东西。我们当下,不能很好的在故事里处理时代和个人的关系,这样问题很大。

《路边野餐》可取之处在于其取材当下,一个真正现代意义的中国电影。|剧照来自网络
《路边野餐》可取之处在于其取材当下,一个真正现代意义的中国电影。|剧照来自网络

2、路边野餐(导演:毕赣)

看了两遍,魔幻现实主义手法,融入诗歌元素,使得整个电影像一首流动的现代诗。忘了哪位诺贝尔文学奖的作家说了类似的话,所有好的文艺作品最凝练的魂就是一首诗歌。其实,电影也是这样。所以他建议我们多读诗。

《不成问题的问题》可取之处在于其,真中国式美学的表达,反映传统中国人的精神面貌。|剧照来自网络
《不成问题的问题》可取之处在于其,真中国式美学的表达,反映传统中国人的精神面貌。|剧照来自网络

1、 不成问题的问题(导演:梅峰)

2016汉语片最佳。中国文学改编电影绝佳案例。老舍作品里子面子都拍了出来,是近几年让我提前看完并感觉荣幸的第一部汉语片。范伟撑起全场演技,好男儿张超真正的魅力也发挥了出来。黑白,不少起雾、云和太阳的镜头朦胧感,说明摄影上吸收了传统中国画美学风格,且很复古,固定镜头取景和切换颇有80年代《红楼》剧的风格。十月份看完,我说范伟可能拿金马影帝,11月真的拿了。赞!

梵一
梵一

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