尽管我不是教徒，也不懂“恩赦”与“救赎”的真意，但最终让你哭出来的，的的确确是因为一种被纯善所开启的怜悯。
和电影生活在一起第264天
2017年8月23日星期三
片名：大路 La strada (1954)，费里尼
南京，家
看费里尼的《大路》就是准备要哭的。二十年来看过好几遍，可以说屡试不爽。那种感动像是潮水一样永恒。就像哀悼天使的陨落、或者目睹纯真的死亡。真正的感动也都是很复杂的、纠缠不清的能量，甚至在悲伤、哀愁中还会夹杂着喜悦。或者我从前笔记里写过：“没有什么比目睹一个粗暴野蛮、只有兽性的人在爱的启示下，终于发现了自己的人性来得更震撼的了。”
关于《大路》我做过简短的笔记：
费里尼曾称《大路》是“我的电影的总揽”，认为这部作品具有诗意超现实主义的评论家用超现实主义的手法，罗列了其中的意象，诸如：马，棕发，嫉妒，婚宴，歌声，小丑，圣母像仪式，翅膀，大海，修女，风……当然还有马戏团。它们几乎反复出现在费里尼作品中。
人们对《大路》充满了各式各样的读解。文学家看到了自《奥德赛》以后的“自我追寻”的主题；社会学家看到了现代社会“零沟通”的隐喻；幻想家看到了《美女与野兽》类的永恒而诗意的童话；太太小姐们看到了一个不幸女人悲惨遭遇的通俗剧；当然更多人看到了一宗圣方济涵义的救赎之旅——因此影片上映时受到了教会的赞美与左派的挞伐。
而费里尼只是说，《大路》谈的是人的孤寂，以及孤寂感如何在两人紧密结合后消失不见了，在表面上看最不可能结合的男女，却在灵魂深处发现了这样的关系。
以上其实都只是理性的认知。重看《大路》就放开这些，更仔细地去看朱丽叶塔·玛西娜的演出。奇妙的是，我这样熟悉影片，每次见到朱丽叶塔扮演的吉索米娜，那样亲切，却又像是第一次见到。精灵一样的笑容、孩子一样的哭泣、小丑一样的表情，朱丽叶塔的各种举止和神情在疯癫古怪中蕴含着圣洁。这种圣洁让人每次看到她时，宛若她是新生，第一次来到这个人间。
吉索米娜看起来低能弱智，被表演“铁胸断钢链”讨生活的莽汉赞巴诺买去做了妻子兼助手。跟随赞巴诺浪迹天涯时，受尽各种折磨和侮辱，她觉得自己是没用的人。另一位名为“傻瓜”的艺人却说，每个人都像一块碎石。“我不知道这块碎石有什么用，但它必然有用。如果它没有用的话，天底下所有东西就都没有用了。”正是这句话开启了吉索米娜，让她觉得有使命照顾和爱赞巴诺。
费里尼承认妻子朱丽叶塔是《大路》的灵感来源。他说拍这部电影，“是因为我爱上了那个有点疯癫、又有点不可侵犯的苍老的小女孩，那个夹杂不清、可笑、难看、有极其温柔，我取名叫吉索米娜的小丑”。
吉索米娜，或者说朱丽叶塔最动人的时刻，就是她走过一颗孤独的树，就模仿它的枝桠；披着破旧的斗篷，学习小鸟的姿势；看看天空，就知道什么时候下雨；还有被关在阁楼上沉默的畸形儿，只有她懂得对方的苦痛和寂寞。这是她天生的。她带着无垢的善良。她身上又有一种乡愁，仿佛想起人类道德尚未形成之前的故土。
当鲁莽暴怒的赞巴诺失手打死了智慧的艺人“傻瓜”后，吉索米娜失心成疯，而被赞巴诺抛弃在路边。影片的末尾是几年后，赞巴诺来到一座海边小镇卖艺，听见了吉索米娜常常吹奏的小号旋律，原来是一个洗衣女在吟唱，那旋律如影随形。上前去问她从哪里学来，说是从一个痴傻的女子那里，人早就死掉了。赞巴诺无言地走开。当晚在醉酒之后，他独自走到海边，扑倒在沙滩上失声痛哭。“怀着如同野兽被吓坏了的恐惧，凝视天空的这一会儿，这是他第一次仰望苍穹”（原剧本）。这也是他第一次抒发属于人的情感。
影片的最后一个镜头，是从赞巴诺的蜷曲着的身体逐渐离开，越来越远。仿佛带走了他自私、野蛮、堕落的兽性。我从许多大师的电影里，看见过属于他们自己的上帝：塔尔科夫斯基、伯格曼、希区柯克、基斯洛夫斯基、罗西里尼……他们的上帝有些高远、有些神秘、有些锐利、有些沉默，而由朱丽叶塔的费里尼电影中，他的上帝能让你看见爱。当赞巴诺的身躯越来越小，就如同上帝垂怜世上所有有罪的人。
尽管我不是教徒，也不懂“恩赦”与“救赎”的真意，但最终让你哭出来的，的的确确是因为一种被纯善所开启的怜悯。
第38周 意大利之旅
- 火山边缘之恋 Stromboli（1950），罗西里尼
- 洛可兄弟 Rocco e i suoi fratelli（1960），维斯康蒂
- 大路 La strada（1954），费里尼
- 卡比利亚之夜 Le notti di Cabiria（1957），费里尼
- 八部半 8½（1963），费里尼
- 马太福音 Il vangelo secondo Matteo（1964），帕索里尼
- 罗马妈妈 Mamma Roma（1962），帕索里尼
- 安东尼奥尼单元，参见 week 19
- 罗马，不设防的城市，参见 day 245
- 意大利之旅，参见 day 203
- 甜蜜的生活，参见 day 197
