和电影生活在一起第354天
2017年11月21日星期二
片名：希林公主 Shirin (2008)，阿巴斯·基亚罗斯塔米
广东梅县，宾馆
在我有限的观影经验和记忆里，阿巴斯的《希林公主》和《五》可能是2000年以来对电影本性最迷人的阐释。下面这篇之前写的文章，主要还是从审美的角度去聊一聊吧。而且我也十分喜欢从那个“煎鸡蛋”的镜头说起。
1995年是电影诞生一百年之际，法国制作了一部电影《卢米埃尔与四十导演》（Lumière et compagnie），制作方邀请当时世界上最重要的四十位导演，用当初卢米埃兄弟制造的世界上最古老的摄影机拍摄一段52秒钟的短片，而且有三个规则：52秒；不能同步录音；不能重复拍三次以上。每位导演都用这52秒钟时间阐释了自己的电影观念，让我最为惊讶的是阿巴斯·基亚罗斯塔米，这位伊朗电影大师拍摄了一段用平底锅煎鸡蛋的过程。
鸡蛋从生到熟，这是一个简单到极点的生活片段，看似毫无意义，但是这种无意义却促使观看者全神贯注的观看——或者说“凝视”（Gaze）。在这种“凝视”中，有心的人会发现，这个煎熟鸡蛋的过程会充满一种日常的诗意，这种诗意充满了快乐和感激。倘若眼睛和灵魂都沉静下来，你会发现凝视是一种大美。
在《希林公主》之前，阿巴斯的上一部作品是向小津安二郎致敬的《五》。一共五个镜头，我们也可以说只是五个空镜头，每个长10分钟左右。比如第一个镜头是拍一个木块被海水冲过来冲过去，冲过来冲过去；过一会木块断了，两块木头，又冲过来冲过去，冲过来冲过去。这个电影深深得触动了我。电影就是截取了我们生命当中的一段时光，甚至这段时光可能是毫无意义，被我们轻易就抛掷的时光。
在阿巴斯那里，电影就是一种选择，信手拈来，使得那些看似无意义的时间和画面有了意义，这种意义就在于阿巴斯用摄影机带给我们对世界的一次“凝视”。而在《希林公主》（Shirin）这部最新的观念性作品里，阿巴斯将摄影机转过来对准了看电影的观众，用电影术语来说是一次对“传统电影的反打”。这部电影拍摄的是波斯史诗《霍斯罗与希林》的故事，但是剧情全部在音轨（画外音）中展现，画面则全部是观看这部影片的观众的面部特写。
阿巴斯说这是一部关于观众的“凝视”的电影。
他说拍摄这部电影，是因为他常常在看电影的同时，用一只眼睛看银幕，另一只眼睛看身边的观众。观众们的反应有时确实要比他们观看的电影本身更为有趣。作为一个导演，观众的反应无疑是他应当所关心的，但是去拍摄一部纯粹表现观众表情的电影，阿巴斯是第一人。
但有意思的是，这些观众不是真的观众，而是演员；甚至也不是非职业演员，而是职业演员；当然，你还可以在其中发现朱丽叶·比诺什这样的巨星（而我们知道，阿巴斯早期电影是擅用非职业演员的）。
另外，《希林公主》的拍摄场地也并非真正的电影院，而是阿巴斯家里；她们也并不是坐在一起拍摄，而是在不同的时间拍摄，最后剪辑在一起；更重要的是，这些演员并没有看任何的画面、也没有听任何的音响。
事实上，他们只是看到一张白纸，纸上是阿巴斯画的一个男人和一个女人，阿巴斯让她们自由想象，做出符合剧情的表演。而霍斯罗与希林公众的故事是通过配音、配乐、以及模拟声音完成的，一如“广播剧”。
于是，我们知道：原来我们这些真正的观众、看到的《希林公主》里的观众是虚构的。在这里，阿巴斯对于电影原本是“幻觉”的理念作出了（他个人的）彻底的诠释。我觉得阿巴斯从早期的《特写》就把虚构和记录的界限打破了；然后通过《何处是我朋友的家》、《生生长流》、《橄榄树下的情人》这三部曲，实际上在慢慢、慢慢地用现实（生活）把电影解构了，他告诉我们电影是“虚假”的本质。
但是，当你明白了“拍电影的本质是虚假、看电影的本质是幻觉”之后，电影作为我们灵魂的庇护所的意义、作为艺术的意义才凸显出来。因为电影和现实是不能混为一谈的，电影是透过各种手段“制造”给观众来看的，在这个过程中，“制造者”（导演为主）的意识必然附着在其中。
当各种手段、各种意识覆盖在这座庇护所四周时，我们往往会迷失自己，会因那些光怪陆离的景象而目眩神迷、因各种深奥与煽情的思想不可自拔时，就如同有句话说的“反认他乡是故乡”。电影行到此处，阿巴斯拨云见日，他用自己的影像还原出电影的本来面目。如此，才更见得电影本质的美。
《希林公主》里的希林公主的悲剧始于她对一座雕像的迷恋，她爱上了一个虚构出来的艺术品，认定这个雕像就是自己所爱的人，不去分辩现实与虚幻，丧失自己的心智。我想这个故事是对阿巴斯电影理想的一个呼应，这是他为什么选择这个故事做《希林公主》背景的用意之一。
阿巴斯把这部电影的所有的画面都给了女性的面部特写，据说有一百多位女演员出现，这些年龄不一的女人在音乐与对白中喜怒哀乐，开始似不经意，然而全神贯注，时而流泪，时而微笑。阿巴斯说，因为这个历史的传说原本的叙述方式是由一个妇女传给其她妇女；所以如果离开了女性，人们看到的故事是不完整的。“当然，你能看到男人，但只是在背景里——因为他们就是故事本身”。
而这部电影的另一种动人之处，是拍出了女性面容的美，无论她们的年龄正是青春、而是垂垂老矣。她们所有的表情都被拍摄得非常美，既是一种表演之美，但同时又是一种天然之美。她们的眼中闪烁着银幕的反光，完美地演绎出“凝视的大美”。
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