【PiFan 2011】觀影後記 pt.1

Documentary of AKB48: To Be Continued
導演:寒竹百合 | Japan | 2011 | 120 Min | Feature/Documentary

AKB48無疑是近幾年在亞洲範圍內最為熱門的日本偶像組合了,電影節也將本片的第一場放映排在了電影節最大的上映館可以容下近千名觀眾的富川市廳上映。可惜到場的觀眾大概只有一兩成左右,放映前日本朋友和我開玩笑地說,看來來的都是AKB48的真粉絲。

今年早些時候NHK專門製作過一檔過於AKB48的紀錄片《AKB48:一毫米外的未来》,試圖去分析AKB48這個流行文化現象給日本帶來的收益和影響。這檔電視紀錄片中把AKB48,或者AKB48這一運行模式作為了一個整體,主要以幕後操盤手秋元康先生和隊內核心高橋南為中心,或許能給期待瞭解這一偶像文化現象的觀眾帶來些許幫助,但是對於那些AKB48的真粉絲來說,就有些失望了。

而這部同樣由寒竹百合指導的電影紀錄片,大概就可以讓AKB的粉絲們得到更多的滿足了。通過幾位成員的專訪和若干重要事件的記錄,讓粉絲們看到了更多舞臺之下生活之中的AKB48成員。去記錄每一次陣容調整時成員們的心情,也讓更多期待瞭解這一文化現象的觀眾帶來了輔助說明。紀錄片的製作人更是邀請了岩井俊二擔當,恐怕真的沒有人能夠比拍攝過《莉莉周的一切》,成功塑造了蒼井優,松隆子等日本流行偶像的導演更為熟悉當下的日本流行偶像文化了。

但是這部電影紀錄片顯然又不能滿足對AKB48瞭解甚少的觀眾的需求,一張張面龐都記不過來的話,只能在兩小時的嘰嘰喳喳中鬱悶度過。所以這部電影紀錄片和之前的電視紀錄片配合著觀看或許會是不錯的選擇。

《鐵岩溪谷的血鬥》(Bloody Fight in Iron-Rock Valley)
導演:JI Ha Jean | Korea | 2011 | 89 Min | Feature/Fiction

每年的韓國除釜山以外的二線電影節上總會一兩部讓人看完會非常鬱悶的韓國新人新作。比如這次的《鐵岩溪谷的血鬥》,由於沒有買到《大逃殺3D》的票,只好硬著頭皮去看了這部被電影節場刊描述為擁有著“江原道之力”的韓國西部片。

泡菜西部片,或者滿洲西部片,得以聞名世界當然不得不提金知雲導演的那部《好,壞,怪》。或許大多數人都會以為這部泡菜西部片是翻拍自萊昂內的經典通心粉西部片《好,壞,醜》。事實上,《好,壞,怪》只是《好,壞,醜》的二次翻拍,更多的影響來自於60年代韓國類型片天才導演李晚熙根據同期通心粉西部片所發明的滿洲西部片。韓國電影節另一位大佬林權澤導演在60年代也曾糅合通心粉西部片和《七武士》拍攝過一兩部滿洲西部片。

滿洲西部片早已成模式,有新人導演去江原道拍所謂的西部片自然讓人覺得眼前一亮。導演JI Ha Jean為了這一西部片選景也著實下了不少的功夫,黑土遍佈的鐵礦(沙漠),廢棄的舊工廠(車站),甚至還引入了東方特有的山間寺廟。但是無論電影語言,還是故事敘述上都毫新鮮,甚至亮點可言。決鬥時模仿萊昂內的人物面部特寫,慘遭滅門隻身一人的尋仇之路,很難發現導演自身所擁有的元素。為了將西部片和韓國本土相結合,刻意將滅門事件和房地產暴力開發聯繫到一起,但是拒不搬離就全家慘遭活生生地剝皮致死,這似乎也有點太濫用暴力之嫌。近兩年的韓國獨立電影的配樂多以氛圍音樂為主,比如《綠頭蒼蠅》《愛,不愛》都邀請了獨立音樂人invisible fish製作電影音樂,可笑的是這部江原道西部片也找了位氛圍音樂人ninaian來做電影音樂。連綿的氛圍音樂,加上男主角毫無力道漫不經心的對白,更無西部片的點滴陽剛之氣。影片在宣傳時,也特意提到了動作場面的設計,但通篇看下來,不知有幾位觀眾能記得電影中的動作場面。


【F.J. OSSANG回顧展】
Treasure of the Bitch Islands | France/Portugal | 1990 | 109 Min | Feature/Fiction
Silence | France/Portugal | 2007 | 20 Min | Short/Fiction
Dharma Guns | France/Portugal | 2010 | 93 Min | Feature/Fiction

年初的鹿特丹電影節曾舉辦過法國鬼才導演F.J. OSSANG的回顧展,上半年的《電影手冊》上也對這位鬼才導演的新作《Dharma Guns》做出了不錯的評價。因此今年富川的F.J. OSSANG回顧展成為了個人的最大期待之一。其實早在第一屆富川奇幻影展F.J. OSSANG就曾攜兩部作品參展而來,當時作為專業的韓國電影雜誌《KINO》也曾對其進行過專訪,此次的回顧展也可算是再續前緣。

F.J. OSSANG的作品至少以個人的能力來說,很難去評價。這位崇尚虛無主義的詩人,搖滾樂手,電影導演在自己的映像作品中,似乎在對現有的電影語言進行自我的破壞再組合。黑白影像,不斷穿插的字幕,工業味十足的配樂,讓人會想到早期默片電影,但是奇異的時間與空間組合,卻又很難讓人融入其中。比如短片《Silence》,尤其說是電影,個人更傾向把它作為一本詩集配上工業音樂的MV,每一段字幕和每一段映像自成一章節。

如果有機會,肯定得多看上幾遍F.J. OSSANG的作品,才或許能瞭解些其作品世界所蘊含的內容。


《水下之愛》(Underwater Love)
導演:今岡信治 | Japan | 2011 | 121 Min | Feature/Fiction

日本pink映畫的風光早已不再,近些年來就連八十年代興起的pink新浪潮一代的中堅人物瀨瀨敬久都在轉移陣地,可見當今日本粉紅電影市場的江河日下。雖然也有不少新人導演在堅持這一領地,但沒有幾人有過所謂革命性的創新作品。但以hardcore pink映畫創作為中心的今岡信治的這部《水下之愛》絕對可以稱作這一時期的集大成突破之作。

許多年輕導演願意投入pink映畫或者AV製作,多半是由在這一行業,只要把該有的性愛戲拍攝完成後,剩下的內容可以自由發揮的不成文行規。由拍pink映畫出道,電影才能逐漸受到主流認可的日本導演枚不勝舉。《水下之愛》也許並不是一部傳統體制下(日德合拍)的pink映畫,但卻將導演今岡信治積累多年的經驗與才能發揮得淋漓盡致。很難想像一部pink映畫中的男主角變成其貌不揚且半人半獸的河童,也很難想像一部pink映畫大量融入寶萊塢的歌舞元素會變成什麼模樣,但是今岡信治嘗試了,而且效果非常得不錯。影片的攝影也請來杜可風擔當,也為這部看似“詭譎”的pink映畫增添了不少光彩。奇幻影展該展示什麼樣的作品,也許《水下之愛》就是一個很不錯的選擇。pink歌舞劇還不夠奇幻嗎?或多或少能想到另一位日本電影界先驅人物鈴木清順的《東京流浪者》和《手槍歌劇》等作品。

今岡信治這位名不見經傳的hardcore pink導演,給我最初的印象是在松江哲明為悼念AV女優林由美香拍攝的紀錄片《再見,由美香》中。二人無意走到今岡信治和林由美香拍攝過的場地附近,斯人已逝,今岡信治在荒蕪的鐵軌旁給由美香點上了一根煙以做悼念。這部奇幻色彩濃厚的pink片的構思也是來自今岡信治對另一位好友的追思,他整天都在想或許有一天這位好友會重生為河童歸來。重情重義,或許便是這位pink導演的奇思妙想來源之一。

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