全片细腻真实又来得清新洒脱，跳出了沉重题材对于视听语言的桎梏；故事的发生地特殊学校本是一个密闭受限的空间，莫莉•苏亚却于此重塑出了一张张绚丽多彩的图景。
他们之间的人物特质、所来自的世界都截然不同，这种火花四溅的张力，终究是无法得到解决的。他们俩不是弗洛伊德与他的病人“狼人”，而更像是Lee Strasberg与玛丽莲•梦露。大师与第一门徒，他们两者之间的能量或交融或抵消，犹如一把打开的军刀的两头，不管航行在海上或是在沙漠深处，一幕幕场景都将他们两人关系的迷人之处推向银幕外更远的世界。
我不认为PTA还能把故事处理更好了，因为他必须兼顾角色们性格中的优柔，和角色间关系的寡断。
不过之于我来说，最有趣的还是阿彼察邦领衔的评审团所给出的颁奖词：谨以特别敬意予《最后一次来澳门》非凡的角色Candy，在世界范围内政府和社会体系的弊病威胁着电影艺术的形势下，她在整部影片里因缺席而产生的强烈存在感令评审团感同身受，又一次备受葡萄牙影像的鼓舞。
可能在梦境里我们会见过这样的场面，如飞毯般绕着一艘海轮，跟着铁锚被抛进大海，随着海浪起起落落，失重与超重之间耳膜还在承受水声与风声；Leviathan不是把想象的这种画面拍成了现实，而是告诉我们真实的感官刺激远在想象之外。
《我还有话要说》不是一部控诉型，为表达某种主张而做的电影，它是为了还原人的状态。为了维护自己电影创作的空间，应亮的剧本基于的只是早已被披露的基本事实，并没有花功夫向当事人挖掘、原汁原味重现现实场景。这是一个可能发生在每个人身上的故事，也是很多中国母亲都经历过的状态。《我还有话要说》始终保持着自己作为电影本身的艺术第一性。
要是问我，我估计也会把大奖给《塔布》。米古尔•戈麦斯的作品，其细腻度、创新性与智慧远超出于其他对手。要是没了这封写给电影的真挚情书，今年的柏林电影节将会感觉相当无聊。
解除既有印象的蒙蔽，才能体会到《孑然》情节设置上的合情合理……随着年岁过去的，并不能说是双方角力的强弱变化，而是时间自然显示出它的力量；就算两人身处黑色童话般的森林秘境中，也无法阻止时间流水般的侵蚀，永无乡的崩塌。
在本片中还可以看到《祖母》中少许的不知节制也被继承扩大了下来。怎样的小情节一设置就会讨人喜欢，曼多萨就要把他想得到的所有小彩头都拿出来。又一次塞得这么满满当当，做观众的怎么能领略不到曼多萨的聪明？
但这里的人们他们仍然有所捍卫的生活，是对生命怀有眷恋的每个人都不忍抛弃的生活。开心处留仙境，伤心处融化心境，《今日》的每一幕都在讲述生活乃至生命不可抗的规律，总有缓急，总有起伏。情绪上的强烈色彩带动整个场景渲染出不断变幻的丰富色调，这即是醉人的非洲。