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【2011 Cannes】《女人之源》:没有胜利者的妇女斗争

和导演杜拉·米哈热阿奴的《音乐会》比较起来,《女人之源》成了一次异乡文化的歌舞表演,蕴含其中的反世俗和反宗教的力量却显得如此脆弱不堪,或许导演也正是企图寄托自己的一种理想而已。现实对于这些女人,对于生活在“女人之源”的女人来说,“男人才是女人之源!”

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【2011 Cannes】《为父寻仇》:西恩·潘的独角戏

父子关系,自我救赎,反对纳粹,还有死者(离家出走者)对于生者(驻留者)的影响。过多的线索交织在一起,最后成了一锅食不甘味的大杂烩。看来保罗·索罗蒂诺还是继续留在意大利拍摄他的喜剧,他那不着声色的幽默和尖锐的政治讽喻,以及对于情节敏锐点的把握,曾经在2006年的《家庭朋友》(L’amico di famiglia)和2008年的《大牌明星》中表现得淋漓尽致,但是他的第一部美国片《为父寻仇》完全让他丧失了这种幽默感,反而弄巧成拙

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【2011 Cannes】《亡命驾驶》:尼古拉斯的颠覆类型片之作

《亡命驾驶》是他离开丹麦后的第三部英语作品,他在新作中再次创造了一种令人啼笑皆非的独特幽默,讲述的却是一个俗滥的好莱坞题材。也许正是这种对电影语言与众不同的理解感受和肆意发挥的流畅,让本届戛纳电影节最终将他的作品和他的另一位老乡拉斯·冯·提尔的作品放在了一起。

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【2011 Cannes】《朱花之月》:河濑直美的前世今生

在电影中交代挖掘到的坟墓中所代表的失落鬼魂寻找等待的指代性时,和两男一女争斗的主线并没有在情感上给观众造成一种必然的联系。电影中,这部分是最关键的缺失,直接影响了导演着力表现的美轮美奂的自然画面应该带给电影的力量。这一点和导演之前的《殡之森》存在着很大的区别。《朱花之月》更像是《殡之森》的续集,但相比之下,《朱花之月》很显然在对于生命、死亡和宗教主题的表达过程中丧失了一种感人的力量。

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【2011 Cannes】《忧郁症》:拉斯心理治疗的第二阶段

拉斯的影像风格结合了伯格曼的冷峻和塔科夫斯基的凝重,而在电影语言上又结合了古典戏剧表现手法和影像文学化的尝试,至于他擅长的画面构图和音乐选择,都能让他的电影除了给了一种视听上的震撼之外,还能提供一种镜像之外的哲思。展现世界末日悲剧的《忧郁症》中,人类在面对末日来临时的心态和恐惧只通过两三个角色就能如此彻底得表现出来,看来拉斯确实已经在走向成为大师级导演的路上了……

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【2011 Cannes】专访《艺术家》导演Michel HAZANAVICIUS

在默片这种电影类别中,一切都依赖于影像,依赖于你通过组织后传达给观众的各种讯息。默片是有情绪、有感染力的片种,正因为没有台词,你得用最原始的手段来讲故事、营造你想传达的情感氛围。这是一种令人着迷的工作方式。我认为拍默片是一个极大的挑战,要是成功了,会是一次很有意义的经历。

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