【第63届柏林国际电影节专题】
奥地利导演尤里西·塞德尔备受瞩目同时也备受争议的“天堂三部曲”最后一部《天堂：希望》终于亮相柏林，完成了三部曲入围三大电影节的最后一程。同前两部一样，《天堂：希望》依然是好评恶评两极分化严重，喜欢尤里西的影迷依旧会在《希望》里看到他荤素不忌的大胆风格，而受不了他尺度的人，就算《希望》与一二部《爱》《信仰》相比去掉了那些令人乍舌的性爱镜头，也依然会有很多不适。
性爱表现有收敛，不再无法直视
《希望》是三部曲里最“保守”的一部，也许因为主角是十三岁的小女孩，因此在性爱表现上含蓄了许多，《爱》中让人无法直视的满屏生殖器终于不再出现。但是尤里西的表达依然是直白而犀利的，对欲望的展现这次更多由约瑟夫·洛伦茨饰演的“医生”这一角色来承担。
《希望》讲的是曾出现在《爱》中特瑞莎的女儿米莲恩的故事。米莲恩在特瑞莎肯尼亚“猎艳”的那段日子，参加了奥地利的减肥训练营，十三岁的她喜欢上了训练营里比她大四十岁的医生，并用青涩的手法千方百计勾引医生。中年的医生对女孩儿更多是情欲的向往，却因着世俗压力，对米莲恩的示意欲拒还迎，自始至终，医生都没有真正与女孩儿发生关系。
虽然一直大胆的表现“性爱”，但是从“天堂”第一部起，就可以发现尤里西在寻找“纯洁”的爱情关系。“母亲”特瑞莎在肯尼亚经历的欺骗与交易，《信仰》里安娜·玛利亚对“爱”的偏执，终于在《希望》里，由米莲恩的青涩和医生的克制共同完成了部分意义上的“纯洁”。这种意义上的“纯洁”是米莲恩坠入爱河的关键，也是导演对情感深层剖析后对于爱情“希望”的认知。然而，也正由于《希望》的“保守”，有些观众认为它不如前两部明晰、有冲击力，是三部曲中最平淡的一部。
在《希望》里，尤里西继续保持着他独特的电影风格，同机位、同角度、同景别的反复出现和一段时间内不加剪辑的记录片模式结合。尽管尤里西并不承认自己的影片是黑色喜剧，但在观众眼里影片依然笑料不断，则正是由于这种空间上的重复性和时间上的连续性造成了奇特的、幽默的观影效果。
演员表演很大胆，值得称赞
导演里什么样的怪咖都有，从视觉上和内容上，尤里西只能算是风格大胆的导演之一，在“天堂系列”里，最值得称赞的其实是演员的表演。除了性爱，肥胖也是这个系列一直没有回避的问题，而这个系列给人视觉上最有冲击力的也是尤里西对人体的坦然和毫无顾忌。相比较而言，《希望》里一班十岁左右、非专业的肥胖小演员的表演就更令人难以想象。导演用了怎样的手段，才让这些小演员们如此自然、真实、并心甘情愿的在镜头前展示他们绝对称不上美的身体？演员身上那种真实放松的状态，和尤里西独特的视听语言以及影片对情感的深层探究，成为了支撑这个系列的稳固支架。
【原载于网易新闻】
（编辑：赵翔宇）
