“我只是个喜欢肮脏故事的老头子罢了”。
将人物推向灰暗深渊 朴赞郁的暴力美学
我第一次看朴赞郁的”复仇三部曲”中的《我要复仇》时，忍着视觉上的不适和心理上的惶恐，看了四十分钟，在看到小女孩的脸从河底慢慢飘过时，我终于关掉了这部电影，重新打开了是枝裕和的《回我的家》，来安抚一下自己收到惊吓的神经。
其它导演相比，朴赞郁的作品总有些旁门左道的意味，导演朴赞郁更像是练了邪教武功的江湖人，招数出的不伦不类，却总能打败对手，在江湖上树立起自己的威望，别人提及他时有爱有恨，爱的人爱极了他的坦诚和峰棱，恨的人也恨极了他渗入脊骨的冷漠和凄惨。
且不说观众的恨，就连朴赞郁的作品本身都时常弥漫着一股恨意。”恨”一字在韩国的语义中意味着悲凉，这个面积狭小的国家遭受过太多的欺辱和压抑，但从来都无力抵抗，只能把无尽的恨意压在心头，最终变成无力回天的悲剧。于是《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》复仇三部曲中，恨一字贯穿始终，恨是始作俑者，让角色们有意无意的制造出阴暗的杀人事件，最终留下一个个悲情的结局，让观众找不到恨的源头，却迷失在这种恨意中难以自拔。
电影《我要复仇》讲述的是聋哑人阿游和得了肾脏绝症的姐姐相依为命，因为家境贫寒，阿游决定卖肾来给姐姐筹钱救命，但没想到自己遭遇了诈骗团伙，白白被割了一个肾，所有的钱也都被骗走了，同时，自己还被工厂的老板开除了，家里没有了收入来源，于是在女友英美的怂恿下，阿游决定绑架老板东劲唯一的女儿来要求赎金，为姐姐治病，在绑架小女孩的几天里，一家人对她极其好，阿游也很喜欢这个孩子，但姐姐无意中知道了绑架这件事，选择了自杀来为弟弟减轻负担，看到姐姐在浴室里自杀后，阿游极其悲痛，他把姐姐埋葬在河边，但在河边时东劲的女儿也坠入水里被淹死了，得知自己孩子死去后，东劲开始了对阿游的报复，阿游最终死在了东劲的刀下，而东劲也死在了为英美报仇的复仇者们的刀下。
这样一种环环相扣的复仇情节，一步步的推动着剧情的发展，电影里高潮频频，剧情反转迭起，观众永远猜不到谁是真正的赢家，或者说，在这部电影里根本没有赢家，只是一段三角互绕的人物关系，他们都在失去中得到仇恨，毁灭仇人也毁灭自己。
《我要复仇》是”复仇三部曲”中寓意最为赤裸的一部电影，它抛弃了《老男孩》里”神话”般的主题和《亲切的金子》里那份虚伪的梦幻般的美好，而是将电影镜头投向两个绝望的家庭，阿游的姐姐和东劲的女儿都承载着一个家庭的希望，当家庭的希望破碎时，人性展现出的恶极端到令人发指，韩国社会里的阴暗和冷漠也在这一刻变成沉默的凶手，不动声色的将他们逼上绝路。
这就是朴赞郁所展现的，他的故事中常常表现出极端的暴力手段，让人承受着视觉上畸形的快感。美国未来学家托夫勒指出：”暴力是人类征服世界的三大力量之首，人类的历史是暴力的历史。人类从远古时代至今，无论是个人的行凶，还是国家的战争，应用暴力的智慧和暴力的知识一直是建立文明社会的核心力量，文明改变的仅仅是施暴的方式。” 从昆汀塔伦蒂诺到吴宇森再到朴赞郁，这种暴力美学风格成为导演的名片式的标志，导演们在影像里展现的暴力情节，实际上更多的是对社会或政治问题的一种不满。韩国电影分级制度确定后，韩国电影人们开始对电影进行大刀阔斧的创作，观众们长期压抑的情感也急需一个出口来喷发，朴赞郁在电影中呈现的极端血腥暴力的场面，也正是满足了观众们这样一种心理。
其实朴赞郁的作品中，暴力只是形式，暴力之下是无法挽回的悲情结局，面对影像里展现的社会边缘人物，朴赞郁说”纵然我禽兽不如，难道我没有活下去的理由？”，或许正是这种对，底层人对基本生命的渴望，才使电影主题更加的肃穆和阴郁。
偷偷绽放的百合 隐晦但深刻的“女性主义”描写
2016年，朴赞郁带着他的新作《小姐》出现在第69届戛纳国际电影节上，这部电影里充斥着欺骗，伪善和情欲的元素，用曲折的情节和非同寻常的情感关系，向世人展示了在日本侵略韩国时期男权当道的旧社会里，女人之间爱情。
和之前暴力影像不同，在这部电影里，朴赞郁减少了暴力风格，加入了新的影像元素——对女性的关注。
为了得到贵族小姐秀子的巨额财产，小偷世家出身的南淑熙被骗子公爵派到贵族的府上做下人，在南淑熙眼里，秀子单纯天真，孩童时期的孤苦也使她脆弱敏感，随着时间的流逝，朝夕相处的两人产生了特别的情愫，一场难以自持的鱼水之欢让两人都发现自己爱上了对方，于是南淑熙想要带着秀子逃离禁锢她的贵族府，但她无能让秀子逃出骗子公爵的骗局，在南淑熙为自己的无能懊恼的时候，却没曾想到公爵和秀子早已舍下另外一个圈套，被设计的竟是自己。但因为秀子也爱上了南淑熙，所以两人最终突破重重困难，相守在一起。
在南淑熙身上，我们看到一个很特殊人物形象，她的形象不同与以往贤良淑德的女性形象，而是有着大大咧咧的性格，说话直截了当的有些粗俗，以及对男人有着不屑一顾的藐视；但她也有对弱者的怜悯的同情心，这种同情心激发她对弱者的拯救行动，这也让这个人物形象也树立起勇敢和智慧的一面。正是因为这种同情心，她拯救了秀子，带她逃离男人的魔爪；后来秀子又用自己的智慧拯救了南淑熙，这种女性彼此的救赎，打破了爱情电影里一贯的男主角英雄光环的怪圈，成为这部电影里女权主义的重要标示。
秀子代表的是男人眼里完美的女性，贤良淑德美丽性感，同时还有一大笔财富，男人们对她又爱又恨，爱的是她的美好的皮囊，恨的是她的超乎常人的富有，于是他们只能从语言和精神上蹂躏她，秀子从小被姨夫逼着读《金瓶梅》等情色小说，将床第之事从口中栩栩如生讲出，供一众青年贵族观赏，这种变态的童年往事让秀子的内心也有阴郁的一面，单纯的模样之下是深不可测的心机，她对男人有无限的厌恶，那些男人永远不可能真正的拥有她。对一个女人的可望而不可及，这对一贯自以为是的男权世界，是一种莫大的嘲笑。
男人在这部电影里都饰演着反派的角色，骗子公爵， 变态姨夫和一众听戏的衣冠禽兽，在南淑熙出现之前，贵族府里的女人都是被男人支配的动物，她们接受着男人的折磨，唯命是从，还把男人的宠幸视为自己骄傲的资本，这正是那些女人的悲哀，用男人的力量来彼此打压，最终只能让男人更加趾高气昂不屑一顾，也会让女人面对男女两方的敌视，但是秀子和南淑熙不同，她们内心里有着自我的判断，虽然不那么独立，但终究是比愚昧的妪妇们清醒的多，南淑熙带着秀子的叛逃，是对传统男权社会的一种反抗，但并不彻底，直到秀子和南淑熙联合起来，把骗子公爵也送进惨绝人寰的监狱里，至此，两人才算真正拥有了属于她们自己的，女人的世界。
两人的感情线索在电影里很少着墨，但导演用很多隐晦的性暗示来表明衍生在两人之间的情愫：两人互相脱衣解扣时，镜头随着南淑熙的视角往下落，秀子的后背被交叉的衣带虚掩着，灯光闪烁迷离，白皙的皮肤上被晕染上一层浅色的光线，女性身体的柔软和温暖被一帧一帧的刻画出来。
秀子在这里承担着被观看的角色，与以往不同的是，过去观看者都是男人，影像里的女人只是一个符号化的角色，女性角色的出现只是为了满足男人观看的欲望，成为影像力调节视觉的元素，并没有实际的剧情影响力但在这里，这部电影里，观看者是一个女人——南淑熙。
作为唯一的观看者，南淑熙对秀子的观看的意义在于，对自我的寻找和审视。影像里的此刻，女人不再是男权社会的观赏物，南淑熙和秀子两人的对视，更是一种女人对自我的初步发现，一种自我意识的初步觉醒，这种女性自我意识的觉醒，打开了这部女性主义电影主题的大门。
在以往电影中，常常通过女人柔弱较小需要被拯救的形象，或者男性强制性的占有比如强吻等，来突显男性角色在电影中的高大威猛的形象来，以此来占领性别高地。但这部电影里，男人不再是女人唯一的依靠，英雄式的男主形象也不再出现，电影里的男人们都从精神上或肉体上占有秀子，但从头到尾能够完整的拥有秀子的只有南淑熙，女人之间的相互依偎和相互救赎，否定了男人在电影里绝对主导的位置，男性光环的消逝之后，取而代之的是绝对的女权主义。
朴赞郁曾坦言这是一部女权主义的电影，女同只是情节，电影内涵更加复杂和深刻。在韩国本土，女人的地位比男人依然低很多，性别歧视依然严重的国家里，能够创作出一部尺度如此大的女权电影，于朴赞郁或是韩国电影而言，都是一种突破。
从视听上而言，这部电影在画面处理上将暧昧与阴郁展现的淋漓尽至。南淑熙给秀子磨牙时，裸身，沐浴，肩颈上散落的几绺湿发，少女微启的红唇含着一根手指，这种暧昧的动作都带有些许性暗示；秀子和南淑熙初次见面，空旷的房间和阴冷的灯光，以及姨母面无表情的冷漠，让整个画面都呈现出阴森恐怖的氛围。
电影在画面色调上也有着不同程度的变化，在两人第一次叛逃之前，电影画面多呈现出的深蓝光色调，整体氛围比较阴暗，并且故事经常发生在一个个房间内，使人感到局限性和心理上的压抑感；当第一次叛逃成功时，两人在广袤的草原上奔跑，画面豁然开朗，色调也隐隐偏暖色光，烘托出自由带来的愉悦感；电影里画面色调唯一明丽的一幕，出现在两人坐船私奔时：在蔚蓝大海上，航船迎着朝霞驶去，两人站在甲板上，风和阳光一同拂过她们的面容，两人的脸上终于呈现出难得真挚的笑容。温暖的色调将她们面对爱情时幸福的模样映衬的更加可爱。
在朴赞郁的作品里始终离不开阴郁的视听风格，无论是在《小姐》，还是在”复仇三部曲”等作品里，黑色和诡异的影像都是奠定电影基调的重要组成部分，黑白光线的对比，方方正正构图，诡异的背景音乐或者大段大段的沉默，这些都是朴赞郁作品中鲜明的个人标签的象征，或许是他曾经就读过西江大学哲学系的原因，对哲学的学习让他在作品中常常表现出对人生的冷淡而理智的思考，而他本人也坦言，自己是看了希区柯克的《晕眩》，才决定写剧本，并且最后成为了导演，而希区柯克正是一位擅长拍摄惊悚悬疑片的电影导演，他的影片有着很浓厚的精神偏执色彩，这种偏执色彩在朴赞郁的作品中也经常出现。
在戛纳电影节上，这部改编自文学作品《指匠情挑》的电影获得了金棕榈奖的提名，这部题材特殊的电影作品引起了世人的关注，朴赞郁再次在世界影坛上名声大噪，但他却说：
“我只是个喜欢肮脏故事的老头子罢了“。
