影片自带八卦话题性，这也许是导演职业生涯中最私人化的一部作品，在风格和叙事上却谈不上突破或者创新
如果将韩国多产导演洪尚秀的所有作品聚到一起，那将是一个万花筒般的世界，每一秒的转动，都会带来空间的改变，由此呈现出一个姿势各异的人生和爱情世界。万变却不离其宗，沙滩、酒桌饭局、痛苦不得圆满的爱情、以及导演最为熟悉的电影圈，这些几乎在他大多数作品中可以看到的元素，再一次重现在新片中，也就决定了，洪尚秀参加67届柏林影展的《独自在夜晚的海边》，依然是一部很洪尚秀的作品。
洪尚秀的作品在戛纳各大单元时常亮相，2008年和2013年也来到柏林参赛。伴随着导演声誉的确认，近年来他的作品向国际延伸触角，2008年《夜晚和白天》中镜头伸到巴黎，2012年《在异国》中邀来伊莎贝人-于佩尔合作， 2014年《自由之丘》有日本演员加濑亮加盟，这一次，影片则从德国汉堡的生活开始。如同他的前作，新片片名取自沃特-怀特曼Walt Whiteman的一首诗歌名头。（《女人是男人的未来》片名源自法国诗人阿拉贡的诗歌，2000年《处女心经》的外语片名出自法国诗人马赛尔-杜尚）
喜欢海滩，同时钟情烧酒的他，故事和对话的场景设置，依旧离不开饭店酒吧、海滩和家居住所。这些最简单和生活化的场所，是主人公们畅谈生活抒发情感的空间寄托。地点不过是工具，男男女女们在其中的鲜活状态，才是导演希望捕捉到的生活真相。
生活就是电影，这句话用在这里再恰当不过。2015年洪尚秀拍摄 《这时对那时错》时金敏喜和导演结缘，沸沸扬扬的忘年恋，使得二人不得不远走美国躲避风头，新片中两人再次合作，电影里讲述的是异曲同工的故事：金敏喜扮演的著名电影女星，因为和已婚导演的恋情而离开影视圈，来到德国汉堡短暂的生活疗伤，她对二人的爱情既不舍又开始怀疑。在重新回到韩国后，海边小镇上，和以前的好友碰面共饮，又遇到了爱恋过的导演，酒饭桌上你来我往地谈爱情谈人生……有诗意的镜头画面，也有琐碎的日常场景、直白的对话和抽象的暗指。做为贯穿始终戏份吃重的第一主演，金敏喜在影片中有许多临场发挥戏份，总体表现过关。
影片自带八卦话题性，这也许是导演职业生涯中最私人化的一部作品，在风格和叙事上却谈不上突破或者创新。洪尚秀对自己的风格保持了最大程度的忠诚：残缺零散的对话和场景片段，没有完整故事，也谈不上经典戏剧效果。事实上，《独自在夜晚的海边》和此前诸多作品一样，是一部反叙事、碎片化的片段重新剪辑和组合的作品。影片开场，女演员和女友在德国公园里悠闲地散步，讲述着彼此的感情现状，紧接着镜头转入家庭阳台，二人的聊天继续。而随后在德国朋友家做客的拘谨和尴尬一场戏，真实中带点荒诞，洪尚秀对生活细节的展示功底让人不得不拍手。影片回到韩国后，依旧是几个友人碰面抽烟喝酒，怀点旧，抒发一点人生感悟，点评一下彼此和爱情。
影片过半，当饭桌上好友谈到女主人公和已婚导演的恋情不道德时，旁边的同伴抗议：“难道真爱也有错？”这是导演借影片人物之口的表态吗？不过，片中的导演角色形象塑造并不高大，导演洪尚秀承认在某种程度上有自我批判的影子。导演的所有作品中都有个人经历和体验，《独自在夜晚的海边》的灵感来源，却可能是最易遭来诟病的一部，好在导演借片中角色之口拿自己开涮，高明地先发制人：“那些导演将自己的个人经历拍成电影，真是很无聊”……面对韩国可能遭遇的道德审判，洪尚秀选择用一部作品和他的黑色幽默来回应。
在长长的作品履历表上，似曾相识大同小异的原材料，时常被导演用打乱时空的结构主义、表现主义，以及梦境等电影语言和叙事结构，烹饪出新意。比较而言，《独自在夜晚的海边》从叙事结构和表现形式上，直接简单的线性叙事 ，善于玩弄时间空间游戏的特长这一次并没有出现。
将男女主人公安置在室内或者自然风景中，边走边议论人生和爱情，新浪潮导演侯麦作品中充满了法国知识分子的哲学话题。做为韩国作家电影的代表人物，洪尚秀虽然在美国求学，电影语言和风格却更接近欧洲艺术电影，他喜欢侯麦和塞尚，在法国生活过一年，深受布莱松、布鲁埃尔、让雨果和穆瑙等欧洲导演影响。作品中经常流露出的十足文艺范和试验性，极简风格背景下的人物谈话，如同一个韩版小侯麦，是将欧洲独立作家电影风格和本土习俗、个人风格融合最好的本土导演。深受日本导演小津安二郎影响的洪尚秀，还擅长捕捉韩国普通人的生活细节，在本土气息氛围下，寻找男男女女的生活状态和故事。就如新片中贯穿始终的对白和细节，点点滴滴地呈现了今天韩国社会的精神面貌。影片中每一个人都会很认真地一遍遍的提到外表变化，美丽或者变得衰老被大家格外关注，“对外表形象的特别重视，是今天韩国社会里人们痴迷的话题，人们很难逾越周围对他的形象设定”，导演解释这样的设置理由。
散漫的片段，随意的对话，各种快速推拉的长镜头，还有一些费解的镜头，比如两个女人的接吻，神秘男子两次出现在镜头里，影片究竟想要表达点什么？如果你希望在导演那里得解释，就只能失望了。“我没有信息要传达，拍电影也没有什么要达到的目标”。在他看来，自己的工作方法，就是利用时间空间，来观察并捕捉人物的状态和反应，这也是为什么他的影片中，拍摄中演员们的临场发挥总是占据了重要位置。“我承认这种做法看起来似乎不够负责，但却是我的工作方法”，洪尚秀解释总能将那些看起来有感觉的片段找到恰当的叙事线索，组合到一起，并找到彼此的关联和平衡关系。“拍摄一部电影，我拒绝向容易让步，为了观众的观影乐趣而放弃自己的片段组合”。
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