昨日看完阿根廷影片《奇异世界》，觉得实在无从下笔，然而今日展映的韩国影片《爱，不爱》，简直是其异母同胞，两片联袂而来，让人不说两句都对不起柏林电影节的巧心安排。
两部电影一部来自南美，一部来自亚洲，在阿根廷和韩国两个国家里上演了两个惊人相似的故事：某女人要离开某男人，此男人不知如何挽留爱情，于是阿根廷男人开着车到处游荡，韩国男人在家里上下乱窜……然后，片尾字幕。柏林组委会神奇的将两部影片安排在相邻时间展映，旨在向我们揭示：本题材碰不得，碰上就是雷！
两片如同约好了一般，都以长镜头开场。《奇异世界》的固定镜头对准欢爱过后的床，取了一个相当诡异的角度，镜头不主观也不客观，画面既没美感也谈不上另类，笔者当下警惕心大起，导演要干嘛？男女演员赤裸着身体在这个别扭的镜头中出画入画（而从影片后面的发展来看，裸体镜头在这里也毫无意义），用重复的台词推动情节。这样的开头一般预示着，本片要么角度独特充满想象力，要么自我陶醉不知所云，很不幸，本片是后者。
相比较来说，《爱，不爱》的长镜头比较讨巧，用了拍摄对象相对固定、背景移动的跟拍手法，将镜头对准车内两人。车子驶过隧道时光线明暗变化，与台词的氛围暗合，倒是显出有些想法。但也只是讨巧而已，这种镜头处理方式早在很多公路片里被用烂了。
《奇异世界》后续情节凌乱无绪。剧情东扯西扯，大多是男演员无所事事的游荡状态；镜头杂乱无章，莫名其妙重复。导演难道想用这样的方式外化男主角的内心世界？结果事实上观众除了一头雾水，根本不能被牵动情绪，完全游离在影片之外。媒体场的记者和影评人走了三分之一，睡了三分之一。片中有一段男主角在书店中的对话很经典：“这本书最后发生了什么？”“什么也没发生……这样挺好，为什么一定要发生什么呢？”。这段话简直就是本片的导演阐述，但这种自恋行为与观众有何关系？有人说过，观影过程是对生中的两个小时下赌注，所以对导演这样不负责任的谋杀生命行为（影片中还真的不停出现了“kill time”这句话——原意是“消磨时间”），笔者简直要“出离愤怒”了。
《爱，不爱》也很给力，请这样来想象：一部二十集韩国爱情连续剧中最高潮部分（一般在第十八集左右），男女一号因男二号的存在，欲分开却纠缠不清的二十分钟情节，被抻长了揉碎了成为一部一百分钟电影。这哪叫文艺片，这叫“韩剧片”，问题是被称作专给欧巴桑和怀春少女看的韩剧也是有剧情的呀。可这部电影里，除了冷色调、刻板沉闷的家具静物，就只剩恨不得用静帧来表现的局部细节，以及玄彬前额那撩来撩去，让人想拿把剪刀给剪了的长发。
但是男女爱情中微妙的距离、不可言说的状态就真的不能被表现？当然不是。起码金允基的同胞，韩国导演金基德就曾用《空房间》对这样的题材完美诠释。阿根廷导演罗德里戈·莫雷诺和韩国导演李允基，两人一个被称为阿根廷年轻一代导演的翘楚，一个曾获过韩国电影最佳导演，按说不应该交上这样的答卷。难道这颗“雷”是两人商量好，今年拿来给柏林电影节难堪的？
