《杀戮之神》全片没有暴力！没有色情！没有恐怖氛围！波兰斯基要走“温情路线”？以前每次看大师的电影，都要揣测不安，硬受着导演毫不吝啬强加的黑暗血腥，没想到受虐成瘾，乍一看这样明显打着“喜剧冷幽默”标签的新作，反而战战兢兢起来，总怀疑这是阴谋的前戏，结果79分钟看完，虽然全场暴笑乐翻，但还是淡淡遗憾的发现，不再冷酷尖锐的波兰斯基，真是让人不过瘾。
《杀戮》片名很波氏，内容却是两个美国中产家庭的细琐矛盾。两个孩子打架，双方家长见面和解，结果因每个人价值观不同引发口角大战，这是佩雷洛普、迈克尔、兰茜、艾伦四人糟糕而绝望的一天。主要场景只有三个：客厅、厨房、电梯间，和出现过两次的洗手间，如此小的空间，只有波兰斯基这等大师才能调度的如此流畅顺手，并在有限的空间里，用所有可用元素制造完美的戏剧冲突。在驾驭影片上，波兰斯基自信的让人咬牙切齿，不得不服。
其实所谓“温情”，只是针对导演之前的作品而言——尽管《钢琴师》已有温暖人性的渗入，但总还是以冷酷见长。《杀戮》没有场景转换，所有戏剧冲突靠台词和演员表演推动，于是波兰斯基把他天才的暴力表现手段全都融入台词中，这样的“冷暴力”依然有着波氏犀利。语言的交锋中，涉及话题包罗万象，从家庭教育到人生观、夫妻感情男女关系，但是都逃不脱悲观绝望的方向，话题看似无机的被提起，实则丝丝相扣，与情绪节奏配合的恰到好处，全然不是随便编排的。这里要顺便肯定一下原作，法国新锐女剧作家雅丝米娜·雷札获得托尼奖的的作品《杀戮之神》正是这部电影的原型，将舞台剧搬上银幕不是每个导演都能处理好，但驾驭得当也有极大的优势——剧本台词的扎实功底，而这次威尼斯电影节有多部影片改编自舞台剧（开幕片《3月15日》、大卫·柯南伯格的《危险方法》等），算是一种现象，这是题外。
再回到影片视听上。波兰斯基少见的选用了自然光，室内背景调子也并不突兀，在这种情况下，一大束黄色郁金香就相当抢眼。郁金香的花语有很多解释，但那颜色是忧郁准没错，据说住在这种色调房间里的人会忧郁而偏执，结合凯特最后摔花的镜头，这束郁金香绝不是导演随意为之，细心便可发现，围绕着客厅无论怎么调度，那束浓郁的黄色总是视觉焦点，是情绪高潮处最好的色彩背景。除了客厅，影片中另一个重要的场景是走廊电梯间，波兰斯基在这里两进两出，吊足了观众胃口。熟悉波兰斯基的人从开始就会知道，不到影片结束，他是不会让人走出房间的，而走廊就成了封闭与外界的过渡段，诱惑十足。明知走不出去，每次玄关处的徘徊还是让人紧张万分，这就是导演制造悬念的本事了，80高龄的波兰斯基在这方面已经成了精。
影片视觉上几乎无可挑剔，“听”却是一桩悬案，据说影片原是由阿尔莫多瓦的御用作曲家艾伯托·伊格莱西亚斯创作配乐，后来换成《哈利·波特与死亡圣器》和《生命之树》的电影音乐大师亚历山大·迪斯普拉特。但整部影片实在没有什么配乐，难道大师另有玄机？
《杀戮》尽管不若波兰斯基之前的作品让人受虐过瘾，但依然是大师水准的作品，除了导演游刃有余、成竹在胸的调度，更是仰赖了四位主角的精彩演绎。朱迪·福斯特，凯特·温丝莱特，克里斯托弗·瓦尔兹，约翰·C·赖利，根本看看名字就能想象到他们之间的火花四溅。两位男主角性格差异较大，各有千秋，克里斯托弗即使饰演律师也带着些“无耻混蛋”的阴狠。朱迪和凯特有美国中产妇女的共性，表演上难免有飚戏之嫌，朱迪偏执，凯特虚伪，难得二位性格细微处把握的也很好，但愿最佳女主角不要诞生双簧蛋。
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