阿莫多瓦戛纳访谈：颜色的诗人，自由女性的描绘大师

在《关于我母亲的一切》（1999年戛纳最佳导演）、《不良教育》（2004年戛纳开幕片）、《回归》（2006年戛纳最佳剧本）、《破碎的拥抱》（2009年提名金棕榈）、《吾栖之肤》（2011年提名金棕榈）、《胡丽叶塔》（2016年提名金棕榈）6部参赛片之后，阿莫多瓦在乔治·米勒和简·坎皮恩之后，成为第70届戛纳国际电影节的主竞赛单元评委会主席。

他是颜色的诗人，自由女性的描绘者，下面就是这位大师级西班牙导演的访谈。

担任主竞赛单元的评委会主席，对你来说有多重要，你是如何为此做准备的？

这是一个巨大的荣誉。戛纳崇尚艺术电影，不管是作为观众还是导演，这一点对我来说都非常重要。我每周至少去电影院两次，但主要是为了享受，而不是为了评判一个电影的好坏。

来到这里，我就必须要做评判了，而且是非常主观的评判，因为为我喜欢的电影呐喊助威，是我能做的最棒的事儿。但我也会对其他八位评委的意见非常开放包容，如果我和他们的意见不一致，我希望他们来努力说服我。发现真正优秀的作品是我和他们共同的责任。

至于说准备，过去两个星期，我试图睡得好一些，当然也有很多其它的工作要做：为了让我的西装变得合身，我不能长胖，这样我来戛纳时就可以穿上。

我是一个口味很杂的观影者，比如说去年吧，我喜欢帕布罗·拉雷恩的《追捕聂鲁达》和《第一夫人》，也喜欢《爱乐之城》，从理论上讲，它们是完全不同的极端。去年我最喜欢的电影是《托尼·厄德曼》。

1992年你是主竞赛单元的评委之一，那一年的主席是杰拉尔·德帕迪约，那段经历给你留下了什么记忆呢？

我记得的是那些人，是和塞奇·图比亚纳的友谊和我们关于特吕弗的谈话，以及我们和伟大的电影摄影师卡洛·迪帕尔玛关于安东尼奥尼的讨论。在我看来，安东尼奥尼是一个非常重要的导演。我的朋友杰米·李·柯蒂斯总是在笑。当然，最记忆犹新的是杰拉尔·德帕迪约，一个充满了自由精神、高度欢乐，彻底反权威的评审团主席。

你1999年的电影《关于我母亲的一切》和2006年的《回归》都有获奖，关于两次颁奖礼你有什么记忆吗？

要说《关于我母亲的一切》，我记得出于纯粹的感激，我吻了舞台，这既是一时即兴发挥，同时也是一种模仿，因为我曾经见过教皇约翰·保罗二世做过同样的事情，倒不是因为我有多喜欢教皇，而是喜欢这种肢体语言的亲密感：跪下来，在一个为你张开双臂的地方亲吻大地。

对于《回归》我感受又不同，我看着我的五个女演员一起上台，整个过程我都在忍住我的眼泪不要流出来。我想有些记者会认为那是因为我没有得金棕榈奖而非常失望，但他们完全错了。看着她们走上领奖台是我关于戛纳最真切的感动时刻。

你有很多著名的事儿，其中之一就是创造了“阿莫多瓦女郎”团，如果从全世界挑演员，还有谁会成为阿莫多瓦女郎（以及安东尼奥·班德拉斯）呢？

随便一想就会立刻有两个人进入我的脑海，莉娜·邓纳姆和艾米·舒默简直天生就适合和我一起工作。我也喜欢瓦莱里娅·布诺尼-泰特琪和凯瑟琳·德纳芙，特别是现在的德纳芙，更适合我的电影。杰西卡·兰格和苏珊·萨兰登也非常好，我刚看了《宿敌》剧集，所以我了解她们俩。

然后就是两个我最喜欢的女演员贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥，当然还有克里斯汀·斯科特·托马斯、朱丽叶·比诺什、伊莎贝尔·于佩尔……其他显而易见的选择会是瓦莱丽·勒梅西埃、杰西卡·查斯坦和凯特·布兰切特，她们可以出演40来岁的女人。然后我会想，达兹·莱姆波瑞娃没法再演祖母了（译注：该西班牙女演员已于去年去世），让人伤心，那马蒂·维拉龙嘉（她会说西班牙语吗？）会是一个完美的选择。

她们都是非常有勇气的女演员，表演起来没有框框，我想我会跟她们合作愉快。